烂到家的电影，烂的片段不胜枚举：
1、阿肥。角色是枪械专家，专到在被狙击枪砰砰了10分钟后，告诉阿mike，他们用的是狙击枪……又砰砰了半小时后，告诉他，有瞄准器。
拜托，老大被击中的第一枪，观众们就知道是狙击枪干的，大家还都知道狙击枪是一种装有瞄准镜的枪。
此外，用手枪跟几百米外的狙击手驳火，竟然压退了对方，还是在没有任何掩护的情况下以打靶的潇洒站姿跟对方拼枪法，怎么样也得有点常识吧。
2、商场枪战。没有直达电梯？打烊了，还开自动扶梯？保安装扮的杀手，开枪时为什么要甩出一顶帽子，对不起，你说是枪套？为什么要像仍飞盘一样的用力甩出？
3、仓库埋伏的枪手。在身旁的同伴被冲入屋内的对手近距离干掉之后，还傻乎乎的一个劲往外打，那么木的人也能做杀手？跟阿mike都以枪法准著称，两个笨蛋以标准的直立射击姿势，离开50米对射，几十发子弹一枪都打不中对方。这种easy难度的第一人称射击游戏里也不会有的场景，还能在电影里出现。
4、阿信干老大女人。小混混阿信，竟然敢干老大的女人？这么不合常理的举动
开局就是枪战，几个人在奥比餐厅里想要枪杀文哥老大，同时引出整个剧情。这个地方有一个对比，小弟一为了保护文哥，主动赴死，小弟二认怂害怕，躲进了安全通道逃走了。小弟一能够为文哥两肋插刀，也是文哥对兄弟好的一个证明。
然后开始找敌人，并且找了五个人来保护文哥。阿鬼、阿来、阿肥和文哥指定是老相识了，阿信和阿mike算是新人。阿肥这么肥也是因为吃花生吃的，老实人一个。阿来就是真的地痞流氓当了老大那种，不得不说吴镇宇确实演技好，阿信呢人活跃能干是个想出头想炫耀的小弟
个人见解，首先mike肯定是说出阿信和大嫂通奸的人，不然无法解释最后换枪（即如果没有卧底，则使用阿肥准备的枪就ok了），但最后做的局我认为是只有阿鬼自己知道，否则最后无法解释他的演技（坐在椅子上起身紧张地站都站不稳了，因为他在赌阿来不会开枪，之后也是真心地说了谢谢），最后他也只是告诉了阿肥真相，开车的时候还长舒了一口气，如果阿来知道这个局的话，鬼完全不会这么紧张。
很多人认为电影讲兄弟情，这样安插一个卧底不符合主旨，但我认为电影除了兄弟情，还主要讲了社团之间的情义
看了很多关于情节的推测，我也来说说自己的看法。
首先，阿mike是卧底基本已经成为大家共识了。接下来的问题就是，最后枪战里，到底哪些人知道阿信没死，哪些人不知道。
我觉得要弄清楚这个问题必须得将自己置身于角色本身，用自己面临当时处境的思考来理解角色的行为。
先说阿鬼，收到上头命令后他要做两件事，一是确认阿信确实勾了二嫂，换句话说，上头得到这个消息的来源和渠道是否正确；二是假如阿信做了，怎么处理他。
如果我是阿鬼，我首先会考虑消息来源，很显然，5个人里有内鬼
几个奇男子，几声离别枪，“轰”的一声，就天塌地陷。
电影确实有很多种魅力，这个用豁达，开放的感官营造的世界。正应了但丁那句“从我，是进入悲惨之城的道路；从我，是进入永恒的欢乐的道路；从我，是走进永劫的人群的道路。”所以，必有一款适合你。
随着年龄的增长以及对现实世界的妥协，我已不再期待吴宇森的“暴力美学”：舞台化的煽情处理，杀手在高速摄影中出场，风衣下摆夸张地扬起，漫天飞舞的弹壳中。他们转身或接枪的姿态无比曼妙。相反，却喜欢上了杜琪峰的极度内敛，他的隐喻，含蓄，他那用静止镜头捕捉动感，冷酷的形式却带来快感，还有他的象征手法，每一个细节都有以小搏大的精心布置，套用《大话西游》的一句话就是：“我猜得到开头，却猜不到结局。”
杜琪峰曾说：“《枪火》是唯一一部为自己而拍的电影。”这部流畅自如新意迭出的精致小品，非常风格化，极具现代艺术。导演以大刀阔斧之势，尝试用一些最单纯，最基本的电影元素表现意念，而不满足于让观众被跳跃的情节和火暴的特技而牵引
枪火：兄弟一二三四五
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