如果你看过《小武》和《站台》，或者更被大家所知的《三峡好人》，贾科长的新作《江湖儿女》多多少少会让人觉得索然无味。如果《小武》和《站台》是少年曾经梦想仗剑走天涯，那《江湖儿女》则是梦想退去后的中年危机。
《江湖儿女》依旧是科长熟悉的小镇青年的故事。《任逍遥》里面的小斌如愿混社会成了大哥，当年大街上给酒厂商站台表演的巧巧也如愿变成了大哥的女人，巧巧想嫁给斌斌过安生日子，而斌斌显然不希望儿女私情成为生活的全部，他有更远大的志向。无奈岁月催人老，更年轻更有梦想的人也想做大哥
有小镇街景，有流行歌曲，有地方方言，有三峡，也有站台，唯独少了份属于贾樟柯的质朴与真诚。
贾樟柯的故事不再接地气了，成为了一个又一个符号的堆砌，面对种种爱恨情仇少了过程中的体验，不再是小武似的逐渐失去亲情 爱情 友情的过程，不再是一个无所事事的小镇青年蜕变与绝望的过程。
一直关注底层的情怀也没了踪影，斌哥身上我看不到底层的影子，充斥着的全是直男的戾气。
江湖儿女的故事，硬生生讲成了大猪蹄子的绝情和扒蒜老妹的深情。为何深情又为何无情，统统一带而过。
故事与时代背景
前些天看“女版十一罗汉”《瞒天过海：美人计》。
桑德拉·布洛克那个角色一出场就是从监狱出来。然后进到一家商场，在每个化妆品柜台拿支口红，拿瓶香水……
最后到结账处：“帮我把这些退了。”
收银员：“请出示收据。”
“收据丢了，但这些都还没拆封啊！”
“抱歉，请你去商场的客户服务部吧。”
“算了，我不退了……那给个手提袋总行吧？”
“可以。”
于是桑德拉·布洛克就拿着那些化妆品大摇大摆扬长而去！
看得我目瞪口呆。
电影《江湖儿女》中，赵涛饰演的女主角巧巧也是在出狱后
大概很难在西方语境里找到一个“江湖”的准确对应词，当一个人用汉语说起“江湖”，他首先在表达一种时空浩瀚的感受，因为江湖并不被实际空间所圈定，因此，它既可以辽阔至没有边界，也可以虚空至并不存在。但无论如何，当一个人说出了“江湖”，他就在用语言构建理想的内心地理图景，而定义江湖的材料并非一砖一石，而是情义的尺度：兄弟之情，儿女之情。情义有风骨，情义出传奇，可以说，是情义的边界定义了江湖的边界。而当一个人投身“江湖”，它总是暗示着一种自我流放（庙堂之高，江湖之远）的意愿
为了陪家属才看了《江湖儿女》。上一次看的贾樟柯电影是《山河故人》，明明在《二十四城记》或者《海上传奇》之后我就一次次地决心再也不看贾樟柯电影了但还是买了电影票，看完后只是更坚定了谢绝贾樟柯电影的决心。这一次嘛，真的真的决定了，毕竟人生苦短。
也懒得认认真真写什么影评，就倾吐一下自己的感想就算了。
1，片名里的『江湖』二字有误导观众之嫌，因为谁一眼看去都会以为是讲黑社会的电影。但即使出现了一点山西帮派大哥的情节，也有男主角看香港黑社会录像片的片段
【江湖儿女】失败在东拼西凑
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