一个人有信,其实也不错,虽然很多时候他可能信错。
比如信上帝,至少你虔诚。
比如信佛,至少你慈悲。
比如信真主,至少你舍身。
任何一种崇高或者轻微的信仰,都会带来力量。
当然,这种力量,正邪之分,就另说了。
但是无信,什么都不信。
你就不可能有伟大的力量。
你觉得神没用,你觉得钱没用,你觉得任何人,包括亲人,也无用。
你在世上,无为之可奋斗之事,你就碌碌无为,或者任意妄为。
你什么都不爱,你敢做任何事。你什么都不恨,你懒得做任何事。
所以片子中,麦克,是有信仰的人。
至少他信爱情,爱情也没让他绝望。
美国人的片子,他总有带点主旋律之外的东西。
放国内,抢银行的主角,怎么会是一个慈眉善目,有情有义的主呢?
当警匪片看,还算过瘾;当爱情片看,也够煽情。
特喜欢,那憋出来的最后一句sunny day,就像那浅埋在花园里的最后一袋子钱,一样的,心心相映。
最后定格在脑海里的是那片落日的余晖,影片里那些似乎正常的阳光灿烂的日子也成了映射;所以最后题目就叫< Sunny Days >才最完美吧.
Claire : You should come. I really need to see you. If you come, it's just like, you know, one of my sunny days.
Doug一直失望而紧皱的眉头瞬时舒展开,脸上的笑容在透过窗的阳光下像水波一圈一圈荡漾。
这已经足够了,我感谢上帝;结局是悲伤的,但有这些,也足够了。
请原谅我把一切电影都当浪漫主义爱情片来看。有的影评人说《The Town》论惊险不如各种美国片,论浪漫不如各种韩国片,是一部失败的作品;我的眼里这部电影聚集了美国几个最引人注目的演员,我最爱的Rebecca Hall,大才子Ben Affleck,刚因
电影这种东西出现在19世纪末
一直再等Ben的这部戏,各种原因。等来了,迫不及待的看完;有一点小小的“失望”,在拍摄上如果能加一点手摇式摄影机就更好了,虽然现在这一类设备被用“滥”了,但是在紧张的时刻,除了音乐之外,视觉上同样需要一点冲击。
故事本身构思的还算精巧:打劫四人组,专抢银行;片中的第一次打劫,留下了女经理作人质,没成想小头目和女经理相见甚欢,想退出打劫小分队;但是被软硬兼施的留下,直至片中的第三次大劫,几乎全军覆没。最后当然是该报仇的报仇,只是男女主人公们天各一方,各自惆怅。
片中的三次打劫,过程安排得都很巧妙。第一次,骷髅头面具;第二次,修女面具;第三次,警察。第一次无疑时机最好,除了最后顺带捎上女经理之外,没有警察追捕、没有露馅;第二次,出来时遇到了警察追击,还好几近周折甩开;第三次,惨烈的孤独一人。
可以理解,小Ben在自导自编自演的电影中,还是想有点自己的东西放进去。从小生活的环境,父亲和母亲的遭遇,以及同伴,如果生命中没有出现“那个人”,或许这一生就这样度过了。只是
失踪宝贝的片头,就是一段画外音,具体已不记得,大意是:什么决定了“我”?什么构成了“我”?……是你生活的地方,是你认识人……
失踪的宝贝,被拉回到她母亲身旁或者反之,“她”将会是截然不同的两个人,两种截然不同的命运,两段截然不同的人生。
谁能决定这些?谁该决定这些?……上帝?
Patrick做出了决定,但是,痛苦却将伴之一生。
陀思妥耶夫斯基说,好人不该做坏事……可人的悲哀,恰在于是不是好人、是不是坏事,很多时候,由不得你。
Doug生长于查尔斯镇,他的父亲来自查尔斯,他的兄弟、女人、生计……都是查尔斯的——他的命运、人生,都是查尔斯的——他想改变——他能想到的,就是离开。
谁该决定这些?谁能决定这些?……上帝,还是自己?
突然想起来很小的时候与外婆的对话。我说,人能到月亮上去。外婆不信,说,哪有这么大本事,月亮那么高。我说,电视上都放了。外婆笑,傻孩子,电视上的都是假的。
这个电影的最后,Doug成功了……我不知道这是真是假。
《城中大盗》似曾相识的感觉
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