电影的故事第4篇
2018年3月25日
月球旅行记
Le voyage dans la lune (1902)
乔治·梅里爱
在《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》里阿巴斯说：“如果我不相信一部电影，我就会和它失去联系”。如果导演都不再相信自己的电影，就更没办法要求观众相信和喜欢了。“重走电影史”我们已经用了三篇文章来铭记卢米埃尔的好，也谈到卢米埃尔后期业务由电影制作转型为电影器材贩卖。因为事实上他们认为“电影是没有前途的”。当卢米埃尔兄弟不再相信电影，他们在电影史的旅程自然就走到头了。
接力棒将交到相信它的人
[月球旅行记]
《月球旅行记》，是研究世界电影史绕不开的一部里程碑作品。初看《月球旅行记》，我同样感慨于影片的新奇、幻想与浪漫主义。而后在通过不同渠道学习电影史的过程中，我又重复看过几遍《月球旅行记》，也产生了一些新的想法。
卢米埃尔与梅里爱，总是无可避免地要被放在一起比较，因为这两位电影先驱分别代表着两种重要的，截然不同的电影风格与倾向。梅里爱的早期创作也是在模仿卢米埃尔的作品中诞生的，而且对照过后会发现这是非常生硬、明显，无可抵赖的抄袭。随着他发现“停机再拍”的手段
有个第一个镜头一个炮弹从下面出画，然后下一个镜头炮弹从上面入画的，来表现炮弹从上掉下来的，说明当时还是掌握的一些剪接的手法的。
不过显然不太用，很多场景一个场景都是一个定机位的长镜头。有一个镜头就是他们登仓，这场为了表现最后一帮人登仓，把炮弹仓放在图的中心，但是这场戏开始有很长很长一段都是在画的左边的边上活动，让人看的不舒服
视效，是一种令人津津乐道的作假手法，当人们愈沉醉其美轮美奂美不胜收壮丽波澜技术精湛时，也在承认一个不争的事实，眼前的一切皆是幻象。我们感动、尖叫、心满意足的同时给现实的残酷增添了一抹不论过去还是未来都见不到的美景，无限膨胀的自信心和占有欲都在提醒着此刻手中的空无和失去。我们永远记得的泰坦尼克号只是计算机制作出的浪漫、让少年派遗憾和怀念终生的老虎真面目也只是一只萌的无路可逃的布偶，好似《独自等待》中关掉了灯光和音乐的舞厅，无法直视的可笑和悲哀。
即便眼前的都是假象
影片主要分为科学家讨论登月计划，造大炮，科学家们登上大炮，大炮发射打到月球上，科学家们在月球熟睡，遇到变成星星的月球人，科学家们坠海回到地球，潜藏起来的月球人跟地球人打起来等几个场景，彼此之间使用叠化，淡入淡出的效果进行转场切换，不得不感叹梅里爱导演的天才。
创意上富有趣味，通过登月探险的故事作为蓝本，导演展示了他在舞台剧里的所有特技来为故事服务，尤其是月球长了一张人脸，然后被科学家们一炮轰过来打在脸上的镜头可谓创意十足，姜文导演也在他的《一步之遥》里进行了致敬
梅里爱《月球旅行记》
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