《码头风云》电影剧本（原名《江边》）
ON THE WATERFRONT
（获1954年度奥斯卡最佳影片、男主角，女配角、导演，剧本、摄影、美工、剪辑奖）
原作：马尔科姆·约翰逊
编剧：伯特·舒尔伯格
导演：伊利亚·卡赞
主要演员
马龙·白兰度（饰演特里）
伊娃·玛丽·圣特（饰演伊蒂）
卡尔·墨尔顿（饰演巴莱神父）
翻译：王守成
江边，夜。
离岸边约二十五码处山狭窄的跳板连接着一座浮码头。浮码头上有一座小小的建筑物——霍勃肯游船俱乐部。浮码头两旁停泊着大型远洋货轮，在强烈的炭精灯光下，货轮正在卸货。后景是纽约市内闪烁着灯光的摩天大楼。江中一搜豪华客轮正向下游驶去，还有一艘渡轮正向曼哈顿方向驶去。汽笛声此起彼伏，有些是尖锐的啸叫，有些则声调低沉。
浮码头上的建筑物是这个港区的码头工人基层工会。从连接着浮码头的跳板上向岸边走来的是特里·马洛埃。他二十来岁，瘦长身材、相貌英俊、动作敏捷，身穿高领毛衣和格子甲克衫，头戴鸭舌帽，吹着口哨，吹的是一首爱尔兰名曲。
特里·马洛埃一路走来。上岸后
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马龙·白兰度扮演的特里在码头做一个小差事，被卷入一起控制码头工会的黑恶势力对一位反抗者的谋杀，一次偶然的碰面特里爱上了被害人的妹妹，在良心和爱情的驱使下，特里向法庭说出真相，工人们也在此过程中觉醒反抗压迫。
剧情很简单，简单到连意料之外的伏笔也没有，以现在的眼光看是一部极为普通的影片，但这是一部60年前的电影。
除去剧情与主题，最出彩的是演员的表演，白兰度扮演的特里即使不张口说话，从他的眼神中也能读懂一切。被害人的妹妹推开众人冲出酒吧时，脸上带着逃离一切的表情。当然少不了汽车上特里推开哥哥指向自己的手枪，白兰度那温柔的眼神和动作，恐怕不会在其他人身上看到。表演确实是一种与生俱来的天赋
本片最大的看点就是表演，为艺术的表演与当代演员为金钱而表演的眼神是不同的， 通过对比就能感觉到。
周末看了3部电影（碟），这是近来少有的情况了：《坏中尉》《双面维罗尼卡》和《码头风云》。
《坏中尉》是部冷酷黑色风格的美国电影，很有一些马丁斯科西斯早期电影的风格，马丁本人也给这部电影作了评价，可惜影碟是盗版自法国二区，看不懂法文具体的评价是什么。Harvey Keitel，这位马丁早期电影中的常客在这部电影中有很出彩的表演，很适合演这种自暴自弃的角色，尤其是自渎那一段难度很大，他在演这部电影的大致同期也出演了另一部黑色电影经典——《落水狗》。看完了后查了下IMDB，《坏中尉》被标注为”Cult Film“，评分才6点几，可能是影片中部分内容过分亵渎了。
《双面维罗尼卡》，小资们的必看电影了，我觉得此片延续了基斯洛夫斯基《十诫》的风格，还是比较“波兰化”的，不像《红蓝白》那样法国化。像波兰维罗尼卡和法国维罗尼卡都看到一些同样的场景，如艰难行走的老妇等手法是基氏在《十诫》等早期电影中常用的。
很喜欢始终贯穿整个片子的黄绿色镜头色调，有一些画面像油画一样，克拉科夫学生游行那一段拍得很美
码头风云的结局从昨晚看完到现在都云里雾里，感觉隐隐约约，又感觉很强烈，说不清道不明的感觉，让我发呆了好长时间。不像我们“普遍认识”里的为了摧毁“反派”树立起一个反抗的绝对的对立面“英雄”，码头风云只让主人公完成自我的蜕变，以一个全新的形象慢慢走回了原来的轨道，但有些东西已然变化了。通过这场没有暴力流血（我说那种）的长途跋涉，主人公稳健地实现了自己成为精神领袖的建立。工人们依旧工作，跟从前一样，但他们再也不听命于暴权，这才是真正的胜利。没有互相残杀和破坏摧毁$#
码头风云：Is he D&D or a canary?
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