原剧本的结局是老二在一家狗肉馆点了个菜，那个菜恰好就是卡拉的肉。如果按原来的拍下去，这片子可太牛逼了，现在结局那句话纯粹是应付审查直接摆烂。
电影的风格我觉得非常“准确”。摄影很准确，表演也很准确，只有理解与配合得非常到位，才能将故事描绘得如此典型。
电影有很多很棒的设计。妻子掰一半黄瓜给丈夫吃，这才是中国人的“和解”，无需多言；父亲与儿子在同一个厕所寻找被压制的自我；老二被借钱时说没有整钱，扭头给车打气又说没有零钱。等等。
摄影上也很有意思
2004
《卡拉是条狗》很真实很生活，葛优把那样一个下层社会的小人物演得太生动了，感觉他真是浑身上下都透出一股畏畏缩缩的气息。老婆把狗丢了，他一句话没说，出门躲在无人处对着空气骂了一通来发泄。四处托关系求人帮忙把狗从派出所带出来时，对那些公交车司机之类的人们全都低声下气地讨好。至于到派出所见了民警，更是像被当场逮住的初犯小贼一样诚惶诚恐，谦卑不已。儿子和同学打架，同学父母扬言要上告法院，虽然真的按理追究起来，儿子不一定需要负什么责任，民警也告诉他那个同学只是受了点轻伤
卡拉是一条狗，缰绳在老二手里。
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在这个娱乐至死的世界里，《卡拉是一条狗》把人拉回现实。
影片给我的感觉是真实，他让你身临其境，看到生活中的自己，
现实的苦难虽有残酷的压抑感，但不失人性的善与希望
真实的生活，真实的感动。
老二在得知老婆玉兰遛狗自己的宝贝疙瘩卡拉被抓之后，躲在没人的地方偷偷骂玉兰，让人想笑又感动。
夫妻的生活总要有人委屈求全，这是现实不是童话。
老二发了工资偷偷藏了一百。多么有意思的举动。
路学长的《卡拉是条狗》里面有深深的意大利新现实主义的影子，捞狗的过程摄影机跟着主人公一起，用冷静旁观的视角展示了当时社会的人情世故，构成一个时代的剖面图。这种展现方式很容易让人想起德西卡的《偷自行车的人》，但又比《偷自行车的人》多了趣味性，这种趣味性就源于他采取的依然是一个好莱坞“大故事”的叙事模式，整个故事是封闭的，强调的是某种必然性而不是像德西卡那样追求纯粹的偶然，这样一来在某种程度上削弱了故事的真实性，但这不是缺点而是优点
看这电影前朋友告诉我你要有耐心。现在看完了，并且是随着电影里人心情的沉浮而涨落的。我想家里条件特别好或没养过狗的人是没办法体会片中人的心情的。狗本身是一种非常通灵的动物，可在世俗中有太多的事情让我们无法用同样的眼光去看待他们。去年家里同样有一只不名贵的小狗，但他的聪慧却不因这而递减，后来得了狗瘟医生都和我们说别治了，但父母还是在他们微薄的工资中拿出一大部分来为他治病。现在才知道什么是词穷，什么叫文字的苍白。
妻子遛狗时跑慢了点，卡拉就被警察给逮了去，临走，逮狗的警察摞下话来，第二天下午四点前必须到派出所办狗证，过了时间，狗就要被送走处理。老二下了夜班闻听此事，不敢冲着妻子发火，憋了一肚子气在公共厕所里将怒火和着粗话尽情地宣泄了一通。
这是真实的老二，顶着一个让人轻慢的绰号，头发蓬乱，衣着随便，脸上攒满琐碎与烦恼堆积的卑微。卑微的面容里透着对周遭的小心，小心一切，因为对老二说来，自己这样的家庭不能出事。《卡拉是条狗》就在对生活耐心、细致的观察与摹拟下
一流的喜剧片 一个演员为角色所能呈现的极致卑微，从《卡拉是条狗》看葛优
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