2006年，我读初二的时候，语文老师在课上给我们放了《三峡好人》，为我开启了艺术电影的大门。在那部电影里头，贾樟柯的表弟韩三明挑起了男主角的大梁，而现实生活中的他只是个采煤矿的工人。所以当《山河故人》里，梁子接过矿工的帽子，叫他“三明”时，我不禁一颤，原来这么多年，很多事儿一直在变，很多事儿却始终没变。
说实话，坐定之前我的心都是惴惴不安的，因为看了不少好友对他形式化浮于表面的批驳，生怕自己最终得昧着良心来写这篇小文。所幸一开场的舞蹈就迅速带我穿越回上个世纪，我带着自己满腔的热忱一头扎了进去。
故事从1999年一段三角恋讲起。山西汾阳，煤矿主张晋生与矿工梁子同时爱着姑娘沈涛，在稳固的三角关系分崩离析后，涛儿选择了金主张晋生，硬汉梁子一气之下远走他乡。15年过去，梁子因常年下矿，疾病缠身，带着妻儿回到故乡汾阳，做最后的停留。涛儿已早与张晋生离婚分居，独子张到乐随父亲去了上海，7岁时与父亲移民澳大利亚。故事发展到2025年时，到乐已经失去了母语的对话属性，失去了对周遭事物的兴趣及关注
讲小人物的命运，能否深刻动人，关键看人物背后设置的时代背景。中国导演中，贾樟柯在这方面做得最好，好到甚至有“顾此失彼”的问题。
顾主题而失故事。贾樟柯是用文学手法在拍电影，重心不在“故事”上。他着眼于“个人与时代”这个主题，但里面“人与人”的故事，讲得都一般，刻意，轻浮，服务主题，像是样板。在《天注定》的四段式里，就有挺明显的“主题先行”，为了表达时代，组合了四个现实故事，人物按照既定轨道走，硬邦邦冷冰冰，没有一点人情的温度和剧情片该有的风采。
看贾樟柯的电影，是看他“想表达什么”，而不是“讲什么故事”。简单概括，我想他自始至终想表达的就是“人物与时代”的反差，并通常以“悲剧”结尾——最终都顺应或屈服于时代。《山河故人》中，他更进一步，讲时代的更迭，环境的变迁，人的情感如何依存。
电影选取了三个具有代表性的年份，由人物涛儿串联，只有她稳居汾阳，逐渐衰老，身边人来了又去。好友梁子远走他乡，扔掉钥匙，说永不回来；父亲客死在异乡的火车站；前夫带着儿子移居澳大利亚。上一个时代搭的戏棚还在
我一点也不推荐山河故人
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