这是一部微妙的电影，没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部，却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说，完成的相当出色，安托万的举动，无不是少年时期（包括《偷吻》他对爱情的表达）投射的影子，正如邻居家的女人说“男人都是孩子”
和当代流行的多部曲电影相比，每一部之间的联系，不只是片名，更多的是人物的精神维系，安托万生活在电影里，却也和我们自己契合
分析一个片段
电影中安托万和电梯中女人聊天时，穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话
从一个点上说你的好与不好。就是一个日本女人。
怎么会有这样的情节安排，完全不走心。这位惊人的日本女人在以下几方面可谓惊人：1、主动。主动把安托万叫到身边单独辅导，主动在临别前送上一吻。2、礼节。安托万叫她“多礼小姐”。这种东方礼节，和服穿着，媚人的丹凤眼，碗碗碟碟的和式食物，不就是勾引你的咒符吗？3、思维。日本人的任务就是到处宣扬他们的自杀情结吗？吃饭的时候说，我要是自杀的话，希望陪伴我的那个人是你，是想叫人直接喷饭吗？安托万叫什么，每个礼拜天都干些什么都不知道的人，才认识了几天就说要殉情的人，大概只有怪兽了吧。所以这场婚外恋飘渺得就像一个梦，毫无真实可循。
但是从另一角度，我愿意相信亲爱的特吕弗先生没有那么糊涂，日本女人就是一个讽喻嘛。日本女人也好，美国女人也好，相互的名字都不用知道，认识一星期也好一天也好，休止符都在床上。婚外嘛，就是秋天去吃大闸蟹一样，尝个鲜。没有婚外的刺激，婚姻生活还真是过不下去。从婚内折腾到婚外，男人最终发现他的女神不是充气娃娃就是小姐。只需要一次付费足矣
Around 57 min, the frame pan right and the Japanese woman is showing Antoine out. They are standing and kissing above a stairway, and the main light from below (with a support light from left) produces their shadows on the tilted ceiling. This scene ends with a strange Japanese music.
安托万系列的第四部。前半部轻松有趣，而越到后面越入佳境，很多精巧的小细节令人会心一笑。这其中当然会有对前三部的各种回溯玩梗，令我印象最深的，也是最容易被遗漏的一个彩蛋是电视上的男演员模仿《去年在马里昂巴》时说的台词“mais je ne suis pas une apparition, je suis une femme” （我不是个幻像，我是个女人）恰恰是第三部《偷吻》里的露水情人对Antoine说过的话，怪不得当时他看电视的脸立马僵硬了哈哈。所以虽然这部独立出来看也是完整的，但还是建议有条件的观众先按顺序观看前三部
这是特吕弗安托万系列的第四部。虽然安托万已经和克里斯汀结婚，但是他依然那么幼稚，自私，我行我素。所以工作上依然一事无成，研究着给花朵染色，最后半途而废，只能去找工作。
本部最成功的莫过于特吕弗成功的将安托万和克里斯汀结婚后琐碎而温馨的日常，以及第三者出现后两人吵架分局到最后彻底决裂又复合的过程刻画的十分真实，让人充满了代入感。
安托万的出轨早有预兆，在和修电视的工人的对话中他说：我爱上的不止这个女孩，我爱上了她的整个家庭，可惜她的父母不是我的
所谓婚姻就是两个人共同生活。既有柴米油盐的琐碎，也有磕磕绊绊的迷惘。一个刚刚步入中产生活、自己还像孩子一样的年轻父亲，要如何安定下来？将错就错的安托万在妓院里尴尬地撞见岳父。岳父挽起他的胳膊，神秘地告诉他关于家庭幸福的全部秘诀：你要拥有一栋舒适的大房子。
早在法国电影的新浪潮运动以不可阻挡之势冲击世界电影面貌之前，早在《四百击》里少年安托万从少管所偷跑，那段几乎是影史上最著名的长镜头结尾，最终定格在他面对大海无处可逃的迷惘神情之前，作为《电影手册》杂志言辞最为犀利刻薄的影评人，特吕弗同他的革命伙伴一起用稿纸抨击的最为激烈严厉的，便是那些四平八稳的老辈导演所精心炮制出的浮华优雅又虚伪做作的中产电影。
可是迷惘动荡的安托万也会长大，就在电影里。其后的二十多年时间，特吕弗先后继续拍摄了三部安托万的系列电影和一部短片，都是由让-皮埃尔•利奥德饰演安托万，这是属于他们共同的角色。于是安托万在短片《安托万与柯莱特》里经历了伤感的初恋挫折，似乎他爱上女孩的父母比爱上女孩更多
1970年，《婚姻生活》影评
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