导演、编剧泽维尔·多兰之前拍过一部《我杀了我妈妈》，擅长这类母子相爱相杀的题材。
《我杀了我妈妈》中的少年是一个GAY，《妈咪》中的少年是多动症患者，经常无法自控做出暴力行为。泽维尔·多兰长着一张偶像剧的面孔，却有一颗不走寻常路的内心，关注的都是少数派人群。明明可以靠脸蛋混饭吃，却偏偏要靠才华，这次《妈咪》，他甚至都没有参演。
《妈咪》中的妈咪，儿子患病，失去了丈夫，被公司解雇……但被命运如此对待的她，却并没有露出丝毫苦兮兮的面孔——这绝不是催泪的煽情大片。这个妈咪抽烟喝酒满口飙脏话，性格坚硬，开场不久她就和儿子分享同一支烟……让人同情不起来，当然她也不需要同情。
然而另一方面，她宁愿自己搬去新的地方和儿子一起生活，也不愿将儿子送去拘留中心；为了给儿子请律师，她主动约明显对她有意思的中年律师出来吃饭唱歌，但是那个律师敢冲她儿子吼、甩巴掌，她就立刻甩回律师一巴掌……
泽维尔·多兰用了很多细节来表现他们特别的母子关系。比如他擅长的对骂，甚至对打。少年买给妈咪的“妈咪”字母项链
即使是再不相信宿命论的人，在生孩子这件事上，也必得三思而行。因为正如海德格尔的比喻，生命是被“抛入”这个世界的。此刻偶然性占据了全部上风。是男是女，是美是丑，是好是残，谁也选择不了。仿佛上帝的骰子出手，之后，像黛安这样的人就莫名其妙地赌输了。
正因为他们输得没有来由，所以秩序世界只能给予其赦免权。这部电影基本也是按这个套路讲的：因为这是病，所以儿子的秽语、攻击性、偷窃和奇怪举动都属正常，便利店老奶奶、黑人出租司机和律师大叔只能自认炮灰（与他“同类”的失语症女教师虽然例外，但这段关系的前半部分镜头饱含暧昧，令人随时有陷入不伦之恋的错觉）。当一个人被上帝剥夺了理性，所有人就必须忍受他的非理性（他的母亲则只能拿更不理性的母爱说事儿），而文明会将这种宽容视为一种道德正确，尽管尼采认为这是一种“弱者的暴政”——那是因为他相信上帝死了。
这类残障主题的影片也只能建立在这种善良主义的设定前提下。如果史蒂夫像福克纳笔下的班吉一样，随时解开裤子扑向路边的女生，或者突然挥刀砍向路人
《妈咪》跌宕的剧情片 这鬼才导演的R级杰作，一出就惊艳了影坛
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