1，男主独自一人玩长板，玩购物车真心感到一种嗨到高潮的凄凉感
2，男主和妈妈以及凯拉聚餐后共舞时，男主有点吓到我了，黑色的眼线，黑色的指甲，对他的妈妈有点冒犯，但是前面在出租车时，他又异常在外人面前维护他妈妈，所以给我一点恋母情结的点，不过总体说，聚餐共舞的这段给我意外的和谐的感觉，有种狂躁下的另一种释放的痛快。
3，在一切步入正轨的感受下，男主和凯拉补习，妈妈在外工作，整个色调都是阳光的，在妈妈、凯拉、男主公路骑行的那段，男主用双手将屏幕剥开成宽频
有点类似于《一念无明》的剧情，即将面临监禁的躁郁症青年、还想着救一救的母亲，以及失语症邻居之间的故事。演员演技和情绪表达都无可挑剔，只是在深度上缺少一些层次，但更集中在个人视角上，这一点直接通过这部片子最大的特点：画幅来体现。现在的电影大多都是16:9或者21:9，连早年的3:2和4:3都很少用，1:1的画幅最近几年我也就在《聂隐娘》里看到过，但这部片子95%的时间（2个多小时）都是1:1画幅，且不是中画幅相机那种大场景的1:1，而是像极了ins风的小视角。1:1长时间的这种视角给人一种压抑、无望的感受
如果你是妈妈，在过程中是否有困扰？
如果你是单亲妈妈或者夫妻两地分居，自己带孩子的妈妈，又会经历怎样的困扰？
如果你还未做妈妈，你能想到的做妈妈的最大困扰是什么？
这一切困扰的根源是什么？！
在看电影《妈咪》之后，完全丧失了分析能力，个人感受却在观影完的很多天延续不断出来，有时是一串串的问题，有时是陷入深深的反思，有时却痛苦得哭不出来，由《妈咪》引发的思考不仅仅是母子关系，还有现代女性的多重角色定位中的平衡，一个女人必将经历三个重要的生命阶段：女儿，妻子，母亲，涉及到原生关系，亲密关系，亲子关系，当然还包括各种职场关系。第一层的原生关系基本决定了我们未来的关系模式，我们的自恋程度，想到课上老师说的退化性自恋，现代客体关系理论认为，退化性自恋的特点是“以自我为客体”，通俗地说，就是“你我不分、他我不分”。
在科胡特看来，可以追溯到童年的婴儿时期，按照客体关系理论家马勒等的研究，这一障碍大约形成于一岁半到三岁之间。科胡特认为，每一个个体在其婴儿期都是有自体自大、夸大倾向的
《親愛媽咪》（Mommy）
導演：札維耶・多藍
主演：安妮・杜爾瓦勒、安端－歐利維耶‧匹隆、蘇珊‧克雷蒙
自1895年盧米埃兄弟在法國巴黎卡普辛大道放映第一場電影以來，至今已過了120年，人們原本看見《火車進站》會嚇到倉皇逃離現場，到了現在地球已經在大銀幕上毀滅千百萬次，觀眾還是可以氣定神閒吃著爆米花。侯孝賢在《光陰的故事—台灣新電影》紀錄片中說：「所謂新電影是什麼？其實形式以前都玩過了。」在電影這尊巨人似乎老態龍鍾，行將就木之際
开场戴安和主管女人的谈话提出了本片主题，爱是否可以拯救一切，她的孩子是否值得坚持。
但实际上看完这部电影后会明白，儿子，史蒂夫，才是影片的真正主角。他的成长，对爱的理解，才是影片真正的主题。
或许可以把影片的问句重新归纳下，（现在儿子的角度）爱是否可以包容一切，爱是否是活下去的意义。
这个主题，出自维泽尔多兰，这个骄傲的lgbt导演之手，毫不意外。
在影片的最开始几场戏里，史蒂夫刚刚回到妈妈身边，在他们回家的途中，一些初步人设被建立起来：史蒂夫是一个满嘴脏话
“妈咪”还要不要生 活
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