胡金铨(1931-1997)
香港最著名的武侠篇导演之，一共导演了10多部作品，如《大地儿女》，《大醉侠》，《龙门客栈》，《侠女》。胡金泉的作品不像张彻的电影，充满阳刚之气。还是以文雅优美，空灵，深刻见长。其代表作是龙门客栈和侠女。为中国武侠电影确立经典类型形态，展现武侠电影的精神深度文化蕴涵。
《侠女》
1696年完成这篇3个多小时的武侠经典改编自蒲松龄《聊斋志异》中的同名小说《侠女》。胡金泉把背景改为明朝东林和阉党之间的斗争
当大陆电影还在文革的炮火中饱受摧残时，台湾电影《侠女》横空出世，1970年胡金铨导演。影片的内容方面在这里不过多赘述，在这里主要介绍电影里面一些摄影手法和蒙太奇的大量运用。
作为武侠片中的经典，《侠女》整体是快节奏风格的影片，以至于里面人物夸张的人物表情，快速摄影，剪辑的运用让我联想到《战舰波将金号》。其中让我印象最深刻的就是里面积累蒙太奇的大量运用，这为以后武侠片的摄制提供了范本，以至于在八九十年代的香港武侠电影中都能看到类似的影子。
积累蒙太奇是在一个片段或在一场戏中
看电影《侠女》有感：
又看了一部胡金铨导演的电影《侠女》，这算是老电影了，是上个世纪七十年代初的作品，和他导演的另一部电影《空山灵雨》一样，把山色都囊括其中，美不胜收，感觉电影就像是一副能动的山水画，也像是手机中的广角镜，让人觉得一览无余。杜甫的一首诗《望岳》的尾句写到“会当凌绝顶，一览众山小”，看胡先生的作品，真有渐入佳境的感觉，除了山水的景色怡人，还有佛学的醍醐灌顶，也许这些就是胡先生的风格，传承了华夏文明的精髓。这部电影上映于上个世纪的1970年
一、引子：
武侠片作为中国电影的一种独特类型，其源头则来自于中国春秋战国时期的侠义精神，诸如荆轲、高渐离、聂政等人都是侠士的代表。武侠电影自其诞生以来，始终拥有着强大的生命力，观众群体也在不断变化。武侠电影作为本土影视独具特色的一大电影品类，在百年影史中历经发展与变革、创新与衰退，可以说武侠电影成为了每一代中国人身上独特的文化符号。
儒家文化涓涓流淌几千年，中国人身上始终蕴藏着含蓄内忍的精神品质。在唐代之前，中国小说创作基本处在萌芽阶段，“至唐人乃作意好奇
1.再次印证了那句话：好电影的体量都很大。同样的时间，内容要比烂片丰富很多。
2.将近50年前拍的电影，里面很多一气呵成的动作镜头，真的看着很爽，很前卫。后来被模仿过很多次。
3.里面的武打风格，虚的有点像83版《西游记》，但是也要比后者真实一些。实的，现在估计也只能在徐浩峰的电影里看到类似的风格了。
4.女主真心漂亮有气质。
5.靠机关打伏击这样的段落后来不知道出现过多少次。
6.里面的场景大部分都觉得很真实，很厉害。如从片头就开始出现的老宅子，后来也是主战场。
7.演员的很多表情和镜头处理惹得我笑了很多次。
8.没想到佛教的成分竟然占了很多。到最后甚至成了主角。片中也是时不时和尚群体就出现了。好几次佛光普照，震慑反面的一方。
9.老宅大战以后，女主就打算出家，我一度以为这是宗教信仰对人心灵的抚慰，那时候的人，即使是杀了仇人，也有忏悔、赎罪的心理，出家是为了赎罪。但是现在看来或许也有向高僧寻求庇护的原因。可是还是想说，好久没看到过这样的情节了。现在的影视作品是不是都太现实了，快意恩仇
香港電影資料館二月舉辦了“館藏精選”放映活動，宣傳冊上赫然瞥見“俠女”二字，雖不是香港武俠迷，然“俠女”的大名卻聞之已久，實在沒有不看之理。整個觀影過程是奇妙無比的感覺，180分鐘，基本上分分鐘都帶給我不同的觀影體驗，緊張、興奮、驚奇、震撼、直到最後三十分鐘的徹底無語，片子放完，我已然對胡金銓俯首膜拜了。 接著是映后談，由資料館的蒲鋒先生為觀眾介紹影片背景和剖析影片結構。此片改編自蒲松齡《聊齋志異》本已讓我驚奇不已，雖未完整讀過聊齋，但其故事特點我還是有些常識的，但全片并無真正的妖魔鬼怪，只有幾處由人物故意製造出的鬼怪效果和謠言，我猜想這本不該是聊齋故事的原貌吧。聽完介紹后才知，原來的確和原著故事有較大出入，聽完原著的故事，我的驚訝更是無以加復。 原本的故事其實是段三角戀，顧省齋除了和楊慧貞有男女關係外，還和歐陽年有男男關係，楊慧貞與歐陽年還互相吃醋，結果後來才發現歐陽年原來是狐狸精變的。原著對那段同性戀的描寫如下：“一日，生坐齋頭，有少年來求畫。姿容甚美，意頗儇佻……嗣後三兩日輒一至
【侠女】Unit 2 A Touch of Zen
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