悲剧都因为禁忌。禁忌是致命东西。再普通的倾向,也在禁忌期被逼成不正常。同性恋在小节上注定要不羁,大环境就都要展现得极好,gay趴,大房间,路边,森林都充分地空旷。人物不符合小滋味里的陶醉,到大环境里才格外振奋。逃跑情节舒展而失望,失望力度恰到好处地还小心包裹着希望。那时还拥有种种结局的可能性。
小环境仍旧延用空旷伎俩,就别扭到不行。两个人的时间空间充足了以后,深情开始泛滥,在平行线、交叉线、Y型线的各自搬石头过程中,不耐烦和爱意被弄得同进同退。他们对小空间氛围营造得越来越激烈,绝望扑火的情节便铺得越来越确定。
确定了的东西便没必要守着。关在囚笼中时,人人将效仿飞蛾,这非常本能,一点也不惨烈。我在只有说话声和走路声的场景里,特地记住了背景音乐。它从钢琴、小提琴,到大提琴,太像一个成长思路。曲子的设计又总一致,如泣如诉地,在观众觉得无能为力时及时流出。我听到音乐,便立刻忘记屏幕上的无聊。
演员方面,除了出场了电影前1/3部分言行超过的dancer
片段一:
集中营内,两个人搬完一天的石头,并排站着,不能触碰,不能动。
A:你不应该到这来搬石头。
B:来搬石头我很高兴。
A: 为什么?
B:因为我爱石头。因为我爱你。真的,我爱你。很傻是吧?
A:不要爱我。
B: 这是我的秘密。
A: 不要爱我。
B: 爱你让我快乐。我有个手势,当我这样擦眉毛的时候,意思是我爱你。你肯定不知道这个意思。
A:不要爱我。
B:我没办法控制自己。
A:我不希望任何人爱我。
B: 太不好了。
A: 我没法回报别人的爱。
B:谁要你回报了!
A:同性恋不是爱
最大程度的保留其舞台化,同时又极具电影视听冲击。
原剧以一种新颖加多重的角度表现了同性恋者的境遇,有来自外界的,更多是一种自我认同、自己追溯。
开篇的华美和后段的残酷形成鲜明的对比。而一听就是菲利普·格拉斯 Philip Glass的极简主义曲风,为全片勾勒出一致的步调。
当我们回忆起世界大战时,一个历史事实无法回避,那就是集中营的出现。在第三帝国达到巅峰的时候,有一千多座集中营建立在被他们奴役的欧洲的土地上。政治异见者、有生理缺陷的人、不适应社会生活者、同性恋、犹太人、茨冈人以及斯拉夫人,都是他们搜捕的对象。
这些人被掏空一切,眼神空洞而麻木,他们已搞不清楚,什么才叫死亡。为了便于辨认,党卫军把犯人按性质分为不同小组,每个小组佩戴不同的臂章。犹太人的标志是六角星,同性恋是粉红色三角。
与犹太人和茨冈人相反,同性恋从来没有被当作有步骤消灭的对象,比如送往真正的死亡工厂。然而,他们在集中营总体存活的百分比,远远低于上述两个种族团体外的其他类犯人。
在枪口下劳动
为减少犯人的数量,在不同时间,集中营会分批向死亡营输送囚犯,每批一百人或一百以上,他们被送进毒气室或注射毒针。囚犯营秘书处的头头负责挑选,这位头头多数情况下由政治犯担任,人们总能看见,他们选出的死亡队伍中,绝大多数都戴着粉红色三角。
其余的同性恋者多被送到劳动营。送到苦役劳动营的人
于那苦难深重的时代…
于那充满艰辛的人生…
于那冷漠遍地的社会…
遇见了你…
或许这是生命中不可承受之情
但这终究还是生命中最美好的时光
因为爱…
我才感觉到我真真切切地活在这个世上
因此…
如果没了你
那么…
在这毫无希望的集中营
这世界于我而言
也不过是生命中不可承受之重罢了!
生命中不能承受之情:或许死后的max会变成一个angel
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