感觉这个电影，最好的地方还是在戏剧性，因为本来就是个play改过来的。整个舞台设置在集中营的石头和石头之间，简单大方有张力，想想还是在上世纪八十年代写的，就觉得很厉害了。
现在说实验戏剧，很多，形式一个比一个抓眼，追求的也越来越是所谓的共鸣和感觉。但有时候最简单的、现实主义的、艺术加工较少的东西其实应该是最有力的。脑补一下就能想象出来（找不到戏剧录影看啊orz），bent的舞台效果简直可以用苍白来表述，但是就是这种苍白，让人物和人物之间的张力恰到好处。
怎么说，太过dramatic的话就觉得失真，太过电视剧感的话又会觉得没有戏剧艺术的魅力，喜欢bent就是因为这个位置找的很好，人物一步一步的发展都在互相之间紧紧缠绕中进行，并且非常合理。
举个例子说，horst其实也不笨啊，max那么高情商，后来那个captain来的时候真的就唬不过去吗？
但是horst相对于max来说本来就是个不太会“bent”的人，看见这个max舔过的captain心里其实很有反抗冲动了已经，所以他真的一头脑热，不过也不是脑热，只不过是再也忍不下去
其实无关太多战争，爱情，因为在人性面前都显得微不足道，弱肉强食本是生物界的本纲。max为了苟活抛弃了人性，杀害前一晚逃亡中还在为自己唱绵绵情歌的rudy，却又为horst这个一同患难，彼此相爱的同性恋重拾人性。左右平移搬石头的镜头象征着无休无止的磨难，身体上的，心灵上的。而故事的结尾，上升的俯视镜头，或许象征着死去的max的灵魂正在升华，尽管躯体被禁锢在铁网，而灵魂却已放飞，他会成为一个angel，俯视着继续遭受磨难的人们，无能为力，无可奈何，因为There isn't a god, but we have each other.
Berlin 的夜，战争的废墟之上，光艳的男女，空气中弥漫着性、吻、舌尖的触动。欲望肆意的流淌。这本身是一种美，每个人的内心都有的一种神往。可这是种无以复制的美只因它建设在纳粹的废墟之上。它美得绝望。Max 绝对是人群中一道亮丽的风景，连女人都对他垂涎，在这个queer肆虐的夜晚。
Rudy的死无疑给了他巨大的打击，他还是选择了苟活而放弃了爱人，甚至顺从纳粹摧残了幼小的花儿一样的少女的生命。他是怕了，为了一句：“一定要活下去”而抛弃了人格。他是个很会骗自己的人，Rudy的惨叫中他用"It isn't happening"来暗示自己。做了错事又会用"I am rotten"来开脱。
可是，当面对共患难的Horst在临死前以手划眉的时候，他心底的防线开始一点点崩塌。心中的折磨蚕食着他的一切，这比死还要恐怖。他再也无法暗示自己，再也不愿苟活。终于，他穿上了象征着同性耻辱的衣服，结束了生命。
有些时候，让人最害怕的，不是生命的消逝。而是人格和良知的扭曲。这或许也是电影名为bent的原因。Max 最终没能活下去，他却成就了自己，他没有rotten。
the pictures come to a stop. the scene become whiter and whiter , whiter than white, then the screens turn black.
Max, a queer, a fluff, a rotten man, a man loves his life much more than others'. well ,he ought to, it is said,'Every man for himself, and the devil takes the hindmost．'cruel but true. What's more, he has little choice in that tiny train compartment: sacrifice one ,or die together.
what he muttered over and over again is 'i'm going to stay alive' or so, but eventually he suicide. it is the ironic point, but at the same time, the human nature, the love between men was fully performed.
影片一开始就相当具有冲击力：废墟中的骄奢，所有那些美艳的、淫荡的、华丽的、乱伦的场景交待了主人公Max以前的生活状态。
全性无爱一直贯穿着Max曾经的生活，把可以同自己享用片刻欢愉的人儿也拉到自己所谓的住所里。这一切难道都是故意让Max的爱人同志Rudy看到的吗？
答案是否定的，因为他那时根本没有意识到什么是爱，也就不在乎Rudy的感受了。任凭Rudy的烦闷以及最后以软弱的方式的报复，Max依然继续自己的荒淫生活。
一切的宁静被打破是因为盖世太保进入废墟以及明目张胆的法西斯警察的刺杀Max的性欢之友开始的。
两人的奔跑，两人求生冲动，两人的争执，两人的躲藏，两人的温馨，两人的再次奔跑。这次没有第一次那么幸运，两人被捕。
Max的求生欲战胜了他的爱欲，或许在之前Max从未爱过。他背叛Rudy，眼睁睁的看着他死去。或许表面上他并没有做什么，但实质上他是的的确确从内心中背叛了Rudy。
在背叛的时候偶遇他将终生难忘的却只触碰过一次唯一爱过的人——Horst
悲剧都因为禁忌。禁忌是致命东西。再普通的倾向，也在禁忌期被逼成不正常。同性恋在小节上注定要不羁，大环境就都要展现得极好，gay趴，大房间，路边，森林都充分地空旷。人物不符合小滋味里的陶醉，到大环境里才格外振奋。逃跑情节舒展而失望，失望力度恰到好处地还小心包裹着希望。那时还拥有种种结局的可能性。
小环境仍旧延用空旷伎俩，就别扭到不行。两个人的时间空间充足了以后，深情开始泛滥，在平行线、交叉线、Y型线的各自搬石头过程中，不耐烦和爱意被弄得同进同退。他们对小空间氛围营造得越来越激烈，绝望扑火的情节便铺得越来越确定。
确定了的东西便没必要守着。关在囚笼中时，人人将效仿飞蛾，这非常本能，一点也不惨烈。我在只有说话声和走路声的场景里，特地记住了背景音乐。它从钢琴、小提琴，到大提琴，太像一个成长思路。曲子的设计又总一致，如泣如诉地，在观众觉得无能为力时及时流出。我听到音乐，便立刻忘记屏幕上的无聊。
演员方面，除了出场了电影前1/3部分言行超过的dancer
生命中不能承受之情：温柔地让我暖和起来
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