空气人偶和充气娃娃虽然都是拿来泄欲的工具
听上去却又差了十万八千里
影片发展的很缓慢 一贯的日系风格
看着人偶笨拙的走路的样子 总是忍不住想笑
她成了有心的人偶
学着人类说话 做事 甚至学会了爱
那个买她回家的男人
终日生活在自己的臆想世界里
她不过是昔日爱情的替代品
或许他都不记得她的样子
在她打工的影碟店偶遇的时候竟然都没能认出来
不知道为什么 看到她一边清洗自己一边说
“我只是一个廉价的 给人类的泄欲工具”的时候
忽然觉得很伤感
那个她爱的男人说 能不能让我把你的气放掉
于是男人用这样近乎变态的手段一遍一遍的折磨她
她觉得开心 虽然痛苦
但是爱着的男人把气吹进了自己的身体
一点点的膨胀 一点点的重生
喜欢那个结局
到了最后 其实不过是可燃物和不可燃物的区别
这应该属于如果一着不慎就会满盘皆输的电影吧。无论是设定表演特效表达，哪儿都容易翻车，但神奇又万幸的是，都没有。也许有着优质内核的东西细节上的些微差池也不重要。
原来这就是裴斗娜，还是个韩国人？还会日语？表演基本可以说非常好了，换到国内这角色的人选应该跑不出白百合王珞丹。到这里我算被是枝裕和圈粉成功，也相信他不只是卖弄美学天赋或徒具日常乡愁的凡夫俗子。原来，这电影的OST我已经很早以前就听过，因为World's end, girlfriend，但直到最近，我才把这电影和是枝裕和联系起来。
1生命
是假象
首先 这个片名翻的很好也起得好 空气人偶 原名空气人形 空气～有种飘渺无力空虚的感染力，人偶～日式纯爱情怀以及浓重的幻想象征色彩 其实我们都知道就是个自慰充气娃娃。
这些汉字合起来就已然述说了一个包含幻想色彩的关于探讨城市人性孤独异化主题的后现代工业社会寓言
影片包含的一个主要的叙事线索和意义主题是空气人偶变（或试图转变）成人～一个皮诺曹式的故事原型，一个从非人视角反思人类，以其对人生命的认识来反观人性歌颂人性伟大的主题，只是她的转变是从一个塑料成人用品转变为少女，这更为贴合影片日本城市空间环境和生活常态，当然也更有噱头。
人偶获得生命的早晨，她首先触摸了阳光雨露～感受作为生命体能感知的自然伟力，自言自语名字～读出自己，获得自我认同，（后来她逐渐被剥夺了这些认同，发觉只是个替代，从而退化成物，失去生命，比如主人大叔前女友的名字）然后她在选择后穿上了它首度出现于画面时其主人曾给她穿的女仆装，然后她外出，小心翼翼地模仿周围人的话语和动作，和小孩子玩耍
在對電影的評價之前,我想對香港電影發行商有一點牢騷.這套電影在香港的譯名叫<援胶女郎>,只是聽到這名字多數會想起這電影不是一些笑片就是一些情色片,香港的電影商就是以這種低賤的吃字手法來誘騙香港市民入戲院,<援胶女郎>這譯名俗不可耐，和部电影的思想背道而馳除了女主角真的是一名人形朔胶而外，完全就是两码子的事。本来人家叫做《空气人形》就非常贴切电影的中心思想，導演想用內在只有空氣的人型公仔來比喻現代的都市人只帶著一副外殼來生存,內在空蕩蕩的.
最终，她吹下了蜡烛，却不是生命开始的生日蜡烛，而是如同曲终人散，她的生命也再此落下帷幕。
我是个空气人形，是解决性欲的替代物。
当看着她缓缓的洗着性用品，或是沉默的接收着性交时，那是种心在一次次温暖填补中又被挖空的感觉，作为她，却逃离不了她的本质。
她是一个空气人形，却在因缘下得到了心，那是一种会去爱，会感受到痛的心。于是这是一个以人形的眼光来缓慢观察人的世界，所有的角色或多或少都有着受伤的不完全的一面，每个人都一样，心的里面是空气，等待着另一个来将他填满。
所以纯一的死也是如此，而她无法将自己的气息呼入纯一体力，就如同人们心里所缺失的那一块温暖。最后，将纯一和垃圾一样丢弃，而自己在阳光下，在各种美丽的垃圾中，渐渐消逝。 一切都来得如此平静，就连两种不同的死亡，都表现的如此平静如此的美。
日本的电影总是用一种很委婉很美的方式来表述着人性，它不是直接的，而是隐晦的。整个片子节奏缓慢，包围在温暖明亮的阳光下，每个人都有自己的故事，但却不是深挖发掘似的暴力表现，而是如同细水流长般的讲诉
生命可能是...
无法以自身之力成功的完满
而被创造出来的
好比花
就算将雌蕊与雄蕊聚集
也不足够
仍需昆虫与微风的造访
连系起雌蕊与雄蕊的关系
生命本质上
便怀有重要的匮缺
并从他者的存在而完满
世界或许是
所有他者的总合
然而
我们彼此
对于自身这份重要的匮缺
毫无自觉
也未曾被告知
原来我们是这样被播散的种子
总是冷淡的距离
然而有时
再难忍却也能维持住的关系
就这样
世界被巧妙的构筑了
何故？
花盛开着
近身一看
便发现像马蝇这样他者的存在
在光线的缠绕中飞舞着
曾几何时我也
成为谁的马蝇吧？
曾几何时你也是
得以完满我的那微风吧？
《空气人偶》视听享受！潜移默化的忧伤，蚕食着你的心。
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