两个孩子，两个老人，一个夏天
内陆飞鱼
昨晚，又看了一遍巴西的《中央车站》，明媚的天空，淳朴的土地和人群，即将奔涌的热泪。让我一下子，就突然想起了北野武1998年的《菊次郎的夏天》。都是一个孩子和一个老者，寻找家园、亲人的故事；都是两个没有结婚的老者，性格古怪过着寥落的生活，都是两个固执天真的孩子；片子都象公路片，一条长长的公路没有终点，车子驶过去，徒步走过去，有时能搭到顺风车；钢琴都那么地欢快悦耳，地平线的尽头老人和孩子都那么倔强，最后都是老人被孩子感化，温习和正视自己已经过去的所有夏天，已经荒废的关于亲情的记忆，孩子般地微笑了。
菊次郎去乡村疗养院，隔着玻璃，远远地看到了业已痴呆的母亲，黯然地转身；朵拉想起了16岁的大街上自己站在父亲眼前，问他，你还记得我吗，在父亲的恍惚里，伤心地离去。两个孩子，两个老人，似乎都匍匐在同一个夏天的天幕下，生动地表演着即将失传的纯真、善良、信仰、自省、感恩，那么真实以至于让我以为是真的，不是电影。然而，灯亮了，电影结束了，生活还得继续。
电影还是电影
这个夏天开始时看了《菊次郎的夏天》。片子挺漫长的，看的喷饭的笑。今晚套着外套在宿舍，老想，这个夏天那么丰盛，这个夏天过去了。
菊次郎的夏天是和小孩上路的夏天。菊次郎是个和我们一样混蛋的混蛋。因为长大，因为生存，不知不觉的和我们一样坑蒙拐骗。但是菊次郎长的就好混蛋。他两腿向内弯曲，晃晃荡荡的走路，头歪歪过来看人，眼睛混浊而且不明就里。但我想导演这样弄自己的男主角本身就包含了多少仁慈之心。他把菊次郎弄成混日子的老流氓，让我们心理上多少高高在上的自在放松，我像看无赖一样看他，就可以不把他当真，就冷静漠然的看他乱走乱作。而他的无赖会一点一点打动我。
孩子叫正男。内向乖巧的小男孩。内心安静明朗。所以初次上路那一段，关于菊次郎，他的题目是“先生好奇怪”。
孩子是去找妈妈，他只有妈妈的照片，没见过妈妈本人。菊次郎是在妻子的命令下带孩子一起混混沌沌的上路。
漫长的夏天开始时也会让人心生惆怅。如果是一个人。没有伙伴。所以夏天大概真是一个很好的关于寻找和行走的主题
首先，《菊次郎的夏天》是一部无可置疑的优秀电影，任何企图特立独行且毫无理由贬低这部作品的人审美和智商是出了问题的。接着我们需要知道这部电影的导演北野武是如何定位这部影片的，他这样说道：“事实上，这是一部非常单纯的电影……我认为《菊次郎的夏天》很像一本相簿，让我们像在翻页一样一路看下去。我觉得它是一部满怀柔情的作品……我觉得这部电影总算比较偏向生命的那一边，而不是死亡。孩子象征着希望、未来，一个更美好的世界。我想我是希望能以这部电影，向我相信的人性献上敬意
我真想用佛洛依德的理论来分析北野武这个人，不过学识不足，又对北野武没有深入了解，所以只好作罢。（儿童成长期的经历对于一个人一生的影响这个课题还是很有价值的。）对于这部影片只好从感性角度谈一下。
离异的家庭对于孩子究竟有什么影响，有多大程度上的影响呢。我很不喜欢看《家有儿女》，那种再婚家庭中表现的其乐融融。（如果我是做八卦新闻的小报记者那么会先调查一下，小雨、小雪、刘星三个小演员的真实家庭究竟是否为离异家庭和家长再婚状况。他们的演出也会让我觉得更真实或者不真实一些。）有一点是肯定的，一个完整的家庭（重要是原装父母）才是儿童幸福的基础。前两天看到电视剧《我是老板》中一个孩子说，真羡慕他们班的某某，有两个爸爸两个妈妈，两边都一样喜欢他——我当时的确有些跌掉眼镜——现在的孩子都如此习惯了破裂的家庭么，这就是成人常说的“痛并快乐”的孩子版吧——孩子对现实无力扭转，只好如此的尴尬——父母面对孩子，那难开口的离婚变得十分伪善。
话题似乎扯远了，回到《菊次郎的夏天》
【菊次郎的夏天】磨赤儿出演，凝望上帝之眼
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