1. 主线与支线毫无交集或交集甚少
主线一般就是主人公的遭遇,而支线一般是主人公家庭成员的遭遇,当然也有可能是其它支线人物的遭遇。
比如《大西洋帝国》与《绝命毒师》我发现不看主人公妻子的片段竟然毫不影响主线的剧情。美剧出现这种情况主要原因有:
(1)美剧的主要受众为中产阶级的家庭妇女。
所以美剧既要让主人公(多为男性)在外面厮杀,又必须得描述主人公的妻子或主人公面对的家庭问题,比如说子女青春成长,比如说夫妇七年之痒等等问题。
(2)编剧分工
美剧的编剧是一个团队,有些编剧擅长写这方面,有些编剧擅长写那方面,于是主线支线可以让不同的编剧撰写,这也进一步造成了主线与支线的割裂。
(3)契诃夫的枪的理念
美剧可以越编越长,只要有收视率就行了,这使得发展支线成为必要,因为这为后面主线的叙述提供基础,当果真绕回主线的时候,观众可能会有惊叹之感,觉得是千里伏迹,但显然编剧在一开始并没有想到与主线有什么联系,像一把枪,乱射一通,“让子弹飞”,这也造成了其它的负面恶果,一是未必能绕回主线(多数情况是不能的)
终于在万分不舍的情绪里,看完了《大西洋帝国》第四季。
比那些一集一集追的狂热的铁杆“大西洋粉”,我要幸福多了,在短短半年一口气看完这部堪比电影般精致的“黑帮剧集”。它不太适合20岁左右被幸福围绕的年轻人,因为这里面所有的角色即便年轻,心也老了,即便容颜明亮,心也碎了;如果你没有野心,看《大西洋帝国》可能会头脑发胀——这群人天天裤裆里夹着一把枪,在搞些什么名堂?它也不太符合拥有天真烂漫、笃信善良性格的人的口味,混黑帮与混职场、政治圈根本没区别,甚至更凶狠残暴。在《纸牌屋》里,你还能看到那些道貌岸然的政客穿着笔挺的HUGO BOSS西装假装强颜欢笑、杀人不见血,或者《广告狂人》里在关键时刻比拼脑力和创意,立足于江湖的可能性大多数还是掌握在自己的手中,而黑帮是一个看不见的帝国,或者说,满眼满眼的黑暗,你脚下踩着的是刀刃还是棉花完全是看不见的,全凭感觉,生或者死,谁也不知道会什么时候到来。换个角度想,也许黑帮的人会比普通人更珍惜时光吧?
有江湖的地方就有大佬,在大西洋城里有一位隐形的帝王
本季的最后一个镜头定格在木板路桥下、理查德-哈罗远眺大海的侧影,伴随着清晨的海风和依依呢喃的涛声。在前一篇文章里,我曾担心这个男人究竟还要为生命的终点奔波多久,而今他终于如愿完成了旅程,虽然结果并不完美,但至少同过去相比,他的一生已经足够完整。
理查德-哈罗的故事,也可以说是本剧到第四季为止的一个缩影:那些为了各自所求而颠簸一生的人,或是得偿所愿后退出舞台,或是终于看开继而开始寻求改变,抑或因果循环各清其债。每个人都有了自己的归属,至于是好是坏,却不一定都各有解答。上帝把我们分配在这世界上,让我们去寻各自的位置,这无关对错。每一次的选择不论结果如何,都要自己承担连带的一切。我们变成什么样的人不由上帝决定,只取决于我们自己。然而生活总归是残酷的,它让我们在这茫茫浮生中挣扎,或寻前路,或求幻梦。某一天,它敲响钟声,于是我们幡然领悟或惊觉幻灭,在那一刻,我们比以往任何时候都要了解我们自己,“我是谁,我想要什么,我得到了的,我所失去的,以及我将往何处”。一切都发生的很突然
大西洋帝国 第四季:巨匠之作!每一个枭雄背后,都有一个懦弱无能的父亲
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