影片动画设计虽然是采用3D建模制作的CG动画，但手法上却采用仿逐格拍摄的方式，有意遵循积木本身的结构局限人物的动作和肢体语言，完全贴合玩具气质，越看到后面越带感。部分桥段的音效和配音有意用人声做粗劣的模拟，根本就是咱们小时候一边玩积木嘴边一边做拟声表演的感觉，观众仿佛边看边玩，有着一种”我正在玩积木演绎这个故事“奇妙的参与感。
为配合乐高积木本身的蠢萌感，故事居然也采用了极度幼稚的模式，好人坏人分明，情节发展无需曲折离奇，天马行空各种神逻辑，一如肆意挥洒的儿童绘画，每个人幼年时候都是艺术家，只是后来受教育之后，我们越来越谨慎了。
印象最深刻的还是最后现实与想象的对接，跃然升华为一场孩子为捍卫纯真想象力跟固执带有偏见的成人世界做斗争的故事。片尾高潮轰轰烈烈的积木大战，无缝对接了现实中的这场对抗。串联起了现实中迷茫的自我：人长大了，有了些许得失，自然会变得更稳妥；拿得起的放不下，企图向片子里的父亲一样用不干胶把自己搭建的城市永久的粘合起来，掌控拥有间却也因此禁锢住自己创造的脚步
我从来都没有真正拥有过乐高，小的时候家里也有过类似的拼接模型，现在看来，无论从质量和做工上来看都那么惨不忍睹，但我依然和它们经历了大段快乐的时光。
相比乐高宏大的规模、丰富的主题而言，童年的那个玩具真的显得无比简陋：拼块的数量很少，你永远都没法拿这寥寥的碎片拼成一块摩天大楼，或者死亡行星；没有有规律的颜色以及种类，简单构建的汽车和飞机永远是毫无头绪的“撞色系”，甚无美感可言。
多少年后，当我在帝都的某大型卖场见到一家比我当年的家还要大的乐高门店的时候，我至今记得那时自己心中的惊叹与向往急剧发酵的化学反应，那是一个充满无尽可能的世界，包装得五光十色的纸壳和塑料桶中仿佛把整个世界缩微化、拆碎了倾倒其中，我认出了恐龙、中世纪的战士还有挖掘机，我认不得的还有日后才了解并迷恋的星战、美国英雄以及哈利波特。依然记得那家门店用艳黄色的乐高砖块堆砌了一扇巨大的拱门，跨过它，当年那个无知的我仿佛来到了另一个外表方正、触感凹凸有秩的伊甸园。但那时的我，早已经不是一个需要玩具陪伴的少年
“说起《驯龙高手》，就想起了《Romantic Flight》。”
老一辈的固有观念令人捉急，岛国人的无脑狂热也不算稀奇。
《冰雪奇缘》在岛国上映两个半月以来，凭借殴打小朋友式的票房领跑狠狠教育了不舍得正式登场的满大人，气势磅礴的女王兜里揣着十二亿美元已经位列影史第五。
早前看过一遍《Frozen》的岛国版预告片，所以我对这种成绩完全不惊讶，因为那预告片的确是震撼的有点儿过了……
红极一时的《卑鄙的你2》最终没数到十，过了十的《玩具总动员3》现在也只能位居动画榜第二，《疯狂原始人》虽说早就一边儿凉快去了，但3D眼镜之下笑出的眼泪我还记忆犹新。
不远处还有正在赶来的《训龙高手2》，以及远处的《驯龙高手3》。
说起《驯龙高手》，就想起了《Romantic Flight》。
上学时时刻被教育要少看动画片，工作之后也因为动画片被说教许许多多多次。
长辈们不见以漫画改编的超级英雄电影已经席卷全球，并多次成功拯救了宇宙。
我看的这些至少还是能动的画，虽然《OP》又要停刊两周。
当然要是让我的那些个长辈看到这部《乐高大电影》
《The Lego Movie》是又一部讲玩具世界的精彩动画片。
在这部电影中，积木世界和现实世界是两个世界，但积木世界是依存于真实世界的。积木人虽然都具有思想和感情，但他们在积木世界中的成败却由是真实世界来决定的。
男主角“艾麦特”是积木世界中一个“建筑工人”，他是一个平凡的普通人，没有什么理想，日复一日地重复着同样生活，爱好是看电视。
“艾麦特”早上出门上班时，他会热情地叫出街坊的名字，和他们打招呼（甚至连街坊养的宠物的名字都叫得出来），看上去好像他认识很多人，很有人缘儿。包括和自己一起工作的同事，在“艾麦特”心中，他把这些人当作朋友看待，他觉得别人也都会把自己看成朋友。在他被警察抓捕后，一开始，他还以为同事们会因见不到自己会而找他。然后是对他同事的访问录像，让他彻底清醒地意识到，虽然天天在一起干活、闲扯，但他心中的朋友——他的那些同事竟然都不熟悉自己，他们甚至叫错了“艾麦特”的名字。
可以说“艾麦特”的前半生是活得没有意义的。然而他的人生却因一次意外事件被改变
《乐高大电影》口碑经典！论502的终结
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