其实这部片最大的败笔就是分成了两部。
如果所有的可以压缩到一部电影里，那就可以算是很好的片子了。 试想，现在电影有哪部国产片做到了以下几点：
1－故事题材不错
2－画面也美
3－背景音乐也是有组织有主题的呈现
4－演员都还尽责
5－故事还算完整
6－多条人物线
先说第一点， 如果没有上部下部，而是一个整体，那就是一部牛逼的题材啊，比泰坦尼克还牛逼得多的题材啊。特殊时代的一场海难，关注焦点已经不用在海难本身了，而是形形色色的为了什么而上了船的人。每个人的故事都够得上一部电影剧本了啊。
第二点，画面，拍摄手法都很好看。虽然我们天朝人民已经对战争场面免疫，但这电影里的战争场面拿到国际上比也不丢脸啊。
第三点，比起市面上各种破亿破十亿的国产电影用一首主题曲打发观众来说，这部电影里听得出来所有背景音乐都是精心作曲录音配置出来的。也为情节需要而做了各种主题（虽然爱情主题有点点让我想起beauty and beast啊～～～～）。
第四点， 里面每个演员还是尽责的，起码是练好了台词的。虽然黄有些台词真的是硬硬的
剪辑很烂啊，前三十分钟和上部都重合了，后面也毫无实质性的内容。虽说台词够鸡汤，但毕竟是电影，需要的是经典台词而不是心灵鸡汤。还以为是中国版的泰坦尼克号，但实际差远了。而且，这样的剪辑，明显就是圈钱啊！哎，毁了那么多咖。当然也有可能是俺们这样的人消化不了此类型电影，但是灾难片而言，做的太过失败。而且，最近意识到，不是所有的电影都适合3D。
关于电影，没有太多可以评说，披着历史为外衣，衬着爱情的里子，不算好片，也不算差片，但绝对是一部有诚意的片子，值得一看。下面我只讲讲里面的几点bug。
1、当章子怡睡了无数男人只为了买一张船票，到最后闺蜜却送了她一张票时，不知道他内心有多少匹草泥马奔过。而且章子怡和那位闺蜜是如何认识的电影中也没有交代清楚。
2、金城武家里应该很穷（从他母亲卖钢琴可以看出），但为何在章子怡睡遍全上海男人都无法换来一张票钱的情况下，他来去台湾和上海之间像不要钱一样（从最后他边上船边举着票的一幕可以看出，他上船也是要票的）。
3、佟大为在船上明明裹着纱布，眼睛都无法睁开，自己的相片掉了却只能呼喊请求帮忙而不能动弹，为何发生海难时像大力水手吃了菠菜立马生龙活虎起来。
4、最后宋慧乔见到章子怡时，之前他们没有任何交集，宋慧乔却为何说出我们都是为爱情奔波的人，我是，你是，我母亲也是（大意如此，具体的记不清了）这样的话，她怎么就知道章子怡的故事？难道导演是为了促成宋慧乔和章子怡的对手戏而生硬安排进去的一段对话？
说故事嚼之无味也好，又说吴宇森技穷也罢，总归，这片子就不该拍成3D，画面昏暗，让人头晕眼花，明明2D已经够搭配，也能对故事有很好的展现。与时代消失的是录像厅时代的电影，吴宇森还是原来那个吴宇森，只是在新时代的摸索中并不顺畅，跟不上年轻人的节奏。你能说他不认真吗？看看新闻，他比谁都认真。比起投机取巧拿些垃圾对付土豪观众，至少吴宇森对得起自己，对得起精心编排的故事，精巧的摄影，厚重的情感。
相较从前用暴力美学堆砌的极具个人魔力的影像，《太平轮：彼岸》是吴宇森写给旧时代的情书，满含回忆，穿越在历史与走过人生的恬然思绪。
小时候／乡愁是一枚小小的邮票／我在这头／母亲在那头
长大后／乡愁是一张窄窄的船票／我在这头／新娘在那头
后来啊／乡愁是一方矮矮的坟墓／我在外头／母亲在里头
而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡／我在这头／大陆在那头
余光中写的《乡愁》，其实可以当作本片的一首诗，因其完全契合了本片的诗情。一次航行，分隔开一生牵绊、两种人生。宋慧乔饰演的周蕴芬
这两天看了矮大紧跟吴宇森的访谈，就去搜了吴宇森的电影来看。《太平轮》三条爱情线贯穿始终，没看这部电影之前，我还不知道“太平轮事件”。
一口气看了上下两部，发生在一九四几年的上海，我忍不住感慨，真是一个战乱的时代啊，到处都是人心惶惶，但也仍旧有坚韧的品格。执着寻找爱人的于真，坚守战场的雷军长，保证完成任务的佟大庆，一直等待爱人的雅子……
上部于我而言最感动的一幕场景就是雷军长将佟大庆叫去修理收音机，佟大庆在看到雷军长与蕴芬的合照后
太平轮(下)·彼岸：乱世悲歌，每个人都是时代的沙粒
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