首先强调一点，《无穷动》没有讲女权主义，从头到尾都没有。但《无穷动》确确实实是一部女性导演拍摄，全程女性出演，讲述女性的电影。
虽然电影以丈夫的离开开始，始终将丈夫至于缺席的位置。但这种男性的缺席在电影中表现为无所不在的在场。电影在不断强调丈夫的缺席，正表明了其存在的必要性，而且暗示几位女性很明确的意识到这种缺失时的紧张不安。如果说这样的内容是女权主义，这女权岂不是太可笑了？幸好可笑的不是导演，而且某些自以为是的媒体和评论。看到几个女人的活跃便惊叫起自己知道的唯一一个词语“女权主义”！
统观全片，电影在结构上颇具特色。经典的“找寻”主题。在电影的开头就营造出悬疑氛围，剧情重点展开于心理剖析，无结局式结局带来思维的空间。强调细节，从而弱化情节。表现主义风格强烈的造型，倾诉式的独白和自我剖析。强烈的风格化，绝对的作者电影。这一切能让你想到什么？法国新浪潮！没错！
虽然在拍摄上采用了大量的固定镜头，但导演出色的特写镜头运用，巧妙的场景调度和漂亮的剪接
就算是文艺片，也不用这样装逼吧。很多情节的设计，太假惺惺了。如果这是部话剧，也许我可以接受。但作为一部电影，实在太弱了。
9.8.30下写于外公家
女人生来是缺乏安全感的。
从出生的那刻起注定了女人对于父亲，对于兄长，对于未来出现在身边每一个男人的依赖。
每个女人的童年都会留有灰色的记忆。
即使成年之后，这个女人拥有权力，拥有物质，拥有美貌，拥有精神，可是童年的灰色记忆总是在梦中一遍遍的折磨她。
好像拉拉在电影中的独白，“没有了你，家也没了。”
好像夜太太看似平淡实则惊人的一句“自从父亲死后，过年对我就没有什么意义了。”
又好像勤勤会一遍遍念叨家中父母的争吵。
每个人都有童年阴影。
越成长，童年的阴影对自己的纠缠越甚。
妞妞的婚姻不过是导演的的引子吧，导演想讲述的也不仅仅只是探讨男女两性之间畸形的爱。
这部片子上映期是2006年，但我可以说十年之后中国的中年女性的心灵场景应该正如影片那样。
充斥着谎言，欺骗，惶恐，独白，不安全。
谎言来自两性，来自最亲的密友。
惶恐，不安全感来自现实的欺骗与被欺骗，来自童年的阴影。
女性始终是弱势群体。
现代女性的脆弱绝对深藏坚强的外表之下，那看妞妞的地位，你看夜太太的奢华与自信，你看勤勤的夸张
我喜欢看电影，但不喜欢看影评，更不写影评。在这儿写几句废话，原因是看到这个电影评分比较低，但确实是个挺有趣，挺搞笑的电影。
电影中心思想就一句话：通过四个女人把“搞艺术的”给搞了，而且还是轮奸。没轮到出场就被车撞死的男主角，先被“女疯子”拉拉搞；然后又被女土豪鄙视，并称“不屑于搞他”，“他这人挺假的”。然后又被女主角搞个底儿调，并且还曝光了她第一次上他的全过程；最后又被梁朝伟的老婆意淫……
大概豆瓣上文艺青年居多，女主角回忆第一次搞男主角的那最精彩的高潮部分正戳中文青的G点——导演咋这么了解我嘞，人家当初可就是这么追的女朋友呀——文青们如是说；然后一想，诶，不对，导演这不是在讽刺我嘛？
想当年《阿Q正传》，大概也是这个效果吧……
最后说个题外话，演拉拉的演员刘索拉，是张承志的妻子。拉拉有一段儿在窗前的独白，有点儿像映射她现实中的丈夫。
说实在的，一帮老女人斗法，脂粉皱沟和赘肉看上去像那只挨宰的鸡般恶心，本能的恶心。不过电影着实不太差，有故事和想法，而且找到了一个挺好的表达方式，估计找回被剪掉的部分更好些。
看了那么多骂的文章，原以为真是部怎么向男性挑衅的电影，什么女权啊，什么粗口啊，调侃男人啊，以为洪晃她们怎么个装疯卖傻地搞怪法，搞半天是部伤感的正片，真不晓得那些个骂它的男人到底看懂个什么？？
女权?女权在哪呢?动不动说女权的恐怕男权得很.其实片子里调侃也就那么一点点,换了是男人作同样的调侃(如"手机"),保管博得大家开心大笑,但现在女人一调侃,男人却受不了了
觉得片子拍得很好，象是在拍我的朋友，虽然我并没有这几个朋友。“演员”长得真实演得也真实，情绪更真实，这业余演员真的完全比得上专业的，哪天宁导或徐导相中我也让我去试一把？反正我相信她们，会拍出我想被拍出的。
女人看女人拍的电影确实是不一样啊。
对刘索拉的拉拉印象更深刻些，也许是那两段独白的效果吧，或她身上“艺术”的特质更多一些吧，很出形象。相比之下唯一的专业演员李勤勤倒显得要次一些，长相说话都有点傻。
结局挺悲的，疯了一个（不是妞妞而是拉拉），看到马路上晃荡着的女人中少了一个疯掉的那个，真的很伤感
《无穷动》：真小众电影，伪大众话题
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