我不能说自己理解那个时代那个阶层这个年龄的女人们，只能说几个印象深刻的点，
1.杀鸡的镜头，她们吃着鸡爪，那个欲望像极了，《戴珍珠耳环的少女》的隐喻；
2.他们穿着时代最前沿的衣服配饰，抽着烟，打着麻将，谈着性，谈着国外，但是却还是想问，为什么我留不住男人，为啥会做这个梦，那些八字，托梦、命运是什么；琴琴看杂物间的书，有的字不认识，只能读着“为妻，什么，为女，什么什么”，让我想起《一把青》里的女人们；
3.麻雀进了屋子
看完这部片,只能昧着良心地说句:"还行!"
狠心抛出此句的原因是:
1.有偶像级人物"洪晃"(文字和管理方面的风云人物,非电影也)
2.当然,还有部分是冲着那高调宣称誓走清高电影人路线的宁导.
3.中国版"绝望的主妇",有够夸张靠谱的TAGLINE.
可是,这所有的卖点正是电影的败笔.故事是明显的"东施效颦":拉拉竟然因为一个和别的女人结婚多年的风流作家莫名其妙地疯了,绝望过了头.而这帮女人说八挂的能力可以媲美街坊大婶,娴熟高贵的主妇倒说不上,只能算是敢怒敢言的"八婆"...
洪偶像明明是个风风火火的事业女姓,新闻稿上却偏要说这个小心眼的鸿门宴始作俑者是她的本色演绎. 这应该是导演的过失吧. 过度夸张的镜头,把小细节夸大得连不懂电影的人都知道是故意留下的暗喻伏线:一如那只抢闸出场的垂死飞鸡,一如那场左一个狼吞虎咽,右一个垂蜒细味的鸡爪看人性.
如果不需要公映，电影是否还有意义？
如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不编造出一条所谓线索，不得不让媒体肆意歪曲。。。那么公映对于电影差不多就是自杀。
我看了楼上所有人的评论。惊讶于，我们这个世代的落差——即便是同一个“中年女性”的群体之中，落差也是惊人的。这样生活的女人毕竟是极少数。这部电影选择的几个女人都不属于老百姓，最后，当某些普遍性的中年＋女性的情绪落实到她们的言行时，便必然显示出另一层落差。但这层落差其实是好的，有了钱、地位、西方教育、充分的男女经验。。。到了最后，心里还是有解不开的心结。情感的软肋。
我觉得与其说这是部聚焦于中年女性情感淤积状态的电影，不如说是一次典型的对80年代的怀旧。
所以，什么“谁动了我的老公？”、什么“闺蜜当中的情敌”、都是导演和观众自己给自己设下的庸俗圈套。真不如法国电影那样的洒脱自然。这条主线索，是最失败的败笔，极大的、莫名的、无效的定义了女性的狭窄心境。不如没有。
看完的感觉，好像是太多精彩的、意味浓郁的东西没地儿搁
这部片子有骂的有捧的，我是鉴于中间靠赞的那一拨，虽然有点做作，但是并不矫情。
无论是女人还是人，都从生到死充满了欲望。人到中年，任何一个女人都曾经历一些感情的纠葛，对生活的认识也趋于成型和深刻，这部片子还是挺现实的反映了所有人内心的隐忍和冲动。
吃鸡爪的尽头让人厌恶，唇红齿白皮肤糙的一帮女人，唉，希望我吃相没那么夸张。欲望的爪子呵呵。
随着年龄的增长，为了不伤害别人，你要保守的秘密越来越多，身体的欲望可能有时候大于物质，大于精神，只希望证明自己还有激情，还年轻，这反倒是另一种悲哀。
妞妞的无奈，无论哪个女人都有这种绝望，渴望一个有魅力的男人，却发现守住是那么艰难。
拉拉的隐忍，她曾经爱过，精神大于一切，可是信念总有崩盘的时候。
琴琴这个角色让李勤勤扮演真是太大胆了，我佩服李勤勤这样能直面生活的人，她失败过，痛苦过，挣扎过，幸福过，虚荣过，一切都是生活给予的体验，如剧中所说一样“命”是天给，可是“运”谁有能把握得精准？
夜太太还是比较稳重的，真的是那种物质强大会给人一种淡然一切的感觉吧。
《无穷动》太强大了，都有点消受不了的感觉
先出来晃的是洪晃一穷二白的脸，跟着读信，提出“我的老公被谁睡了”的命题
然后三个作孽女人依次出场
女人A看来最良家，可是身上没气，结婚对象跟八国联军排队似的
女人B残花败柳外加恶心人，青春韶光根本不曾光顾她，开了口是一个中年女流氓
女人C是留洋艺术家，脸上了几斤的白粉，穿得小有点另类，尚可远观
她们仨是作为洪晃的三个最可疑对象列席的
说是一起过春节，其实是鸿门宴，客厅里寒意怀疑射来射去
可是人家不直接来，人家用侃的，功夫都做在里边
放四个雪白寒凛凛的鸡爪在桌上，一人一个，不多不少，时间限定
各有各吃法，各有各章法，跟《色戒》牌局那样，不同的是玩得是自然主义
有吃得畏畏缩缩的，有吃得淫荡无比的，有吃得锋芒毕露的，有吃得心不在焉的
几个恶心的特写下来（您想想女性吃鸡爪多不雅观啊，还是这么群毛孔跟碉堡样的半老徐娘）
欲望谈了，得失谈了，窥探也完成了
接着第二回合，大家叙往事忆过往，洪晃讲她的爱情观
不过那段“mind-fuck”是真的很经典，她那种就是讲故事的腔调很专业
我的思绪无穷动
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