看的过程中似乎思绪万千，看完以后仿佛一切的思绪戛然而止，忘了要说什么。总之我，我好像很喜欢那种一个人兀自地随口说些没头没尾的话的日常和在大家相围而坐时很不应景地说出“都没有有被爱的资格”这种话时的情绪。金敏喜在里面几乎都是平调情绪，可我喜欢她躺在海边被人叫醒说话时的温柔语气。而她的温柔里又会有真实，“年龄那么大了还在导演组啊”。
前辈大叔想缓解氛围说她喝醉了，她说没有，说想忘掉男人和前辈姐姐拥抱爱情。想亲姐姐并欢喜雀跃地亲了。旁边的落单大叔也想亲姐姐，姐姐说和杯子亲吧
感情一旦发生，我们真的无法控制。人是感性动物，一旦相爱，我们甚至会为坐在我们对面的那个陌生人付出自己的生命。
所以，再开始一段感情之前，就要审视好这个人是否符合与你相恋的身份。要把握好人和人之间的距离。就算是知己，也可以以很多种方式进入他的生活。不一定非要做恋人。尤其是在人家已经有一位恋人的时候。
我们要有自知之明。才不会让自己的爱情变得如此悲哀。
很爱金敏喜 或许是她低头的温柔 抽烟时的眼神 额间的碎发 走路时的体态 唱歌时的感觉 …都让我很迷恋她 温柔犀利 纯粹热烈
这部剧 导演的拍摄手法 确实很独特 剧情其实也很简单 不被世人认可的不伦之恋 文艺爱情片 那些推拉放大的镜头给我一种默片时代的电影感 生硬干涩 但仍然愿意花时间去感受这部影片 她哼歌的样子 我怀疑我在看纪实片！
如果在当代绘画领域寻找《独自在夜晚的海边》（以下简称《海边》）的类比，Agnes Martin是个不错的选择，两者都只运用最基础的艺术表达手法，营造出来的世界温柔、简单，生活化，与此同时也有陌生感。<图片1>
每件艺术作品都有自己独特的生命力，从完成那一刻起，便脱离了创作者、如独立人格一般地存在，所以将《海边》与导演洪尚秀和演员金敏喜的不伦恋联系起来是不明智的理解方式，如此的解读就如将梵高的绘画与他爱的妓女绑在一起、或给毕加索的人物画硬按上他情妇的名字一样，只会把我们带入死胡同。
作为业余电影爱好者，电影于我而言，大多两个功效，感官愉悦感，和对生活的启示。这两者在《海边》中我都得不到太多。
因为影片的闭合度很高，即影片很难被延伸到真实生活中。观众有观看权、思考权，但没有参与权。 那些闭合度很低的电影，最简单的例子就是《阿甘正传》，它们宣扬一种很容易被带入真人真事的普世观，是依存于观众而存在的 。艺术圈有个经典的问题：是否观众不存在了，艺术也就不存在了？《阿甘正传》是肯定，《海边》是否定
第一次看洪尚秀导演的电影，不知道这些意外的体验是不是导演的个人特色。印象很深刻的，镜头几乎都是固定的，有时候会毫无征兆地突然快速拉进镜头，怎么说呢，是一种很不同于以往看的电影中镜头悄无声息运转的体验，那种感觉就是像自己手中相机的取景框一样，每一次镜头的拉近，好像也没有特别想干什么，但就是想看看；每一次镜头的运动，都让人坐直身体：会不自觉地关注到人物的眉毛、头发、眼角、耳廓后的皮肤。
有两个比较大的困惑点：一是第一次在海边，最后把女主扛走的人是谁
独自在夜晚的海边
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