出自原著作者島尾敏雄「死の棘」(講談社、1961)
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在家外
那天晚上,我在某个集会中找到了自己。我为什么会参加?尽管我独自前往了,心中依然满是诧异。外出时我总是跟妻子一起,或者带上孩子,不会单独行动。妻子赞成我出席这个集会吗?恐怕是赞成的,不然我也不可能出来。我的生活就是这种节律。除开妻子的大力推荐,想必没有更好的解释。看了看钟,已过午夜,我条件反射地脸色煞白。虽然才刚散会,不管有什么理由,十二点前还没有到家
《死之棘》上映于1990年是由日本战后派作家岛尾敏雄的同名长篇小说改编而成的电影。它以作者的亲身经历讲述了作家敏雄和妻子(美穗)于1944年在奄美群岛一见钟情。敏雄当时任驻该海岛特攻队队长战争中二人至死不渝生死与共。就在敏雄准备执行任务突击美军军舰时传来了日本投降的消息敏雄幸存了下来。婚后十年二人已是两个孩子的父母但敏雄却因为厌倦了平淡无味的婚姻生活而出现不轨行为。妻子发觉之后无法承受这一打击开始了对丈夫无穷无尽的审问并出现了精神失常
值得深思的影片。第一个sequence上来看得我兴奋不已,感到小栗康平对于空间的表现是一流的,非常精巧、考究的设计,虽然手法承袭小津,但对于空间的重视远甚于小津。小津的空间本质上还是服务于人物和事件的,一旦达成效果会就此收手,而小栗的空间则是过载的,盛放着导演过度的意图,所以越往后看越能意识到这种看似简单实则过载的空间,有许多景别切换、越轴拍摄或角度变换都是没有意义的,比如在某一个对话场景中小栗前后切换了四个角度拍摄,几乎令人哑然失笑。由于固定镜头很多
【死之棘】1990年,偷情男人心有戚戚
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