一坛酒,三个女人的命运。
时代变迁,年轻貌美的花雕成了人老珠黄的老奶奶,秋妹也是中年妇人,而陈飞正是花一般的年纪,貌似女人的命运都是20为分水岭,她们谁都没错,不能说因为年轻犯了错误,造成悲剧的命运,这也与当时所处时代有关系。
一坛酒,那是花雕的父亲老酒王对女儿莫大的爱,这份爱伴随着那坛女儿红随时间沉淀,越发醇香,也有可能是那份爱太沉重,造成了秋妹和陈飞都没享受过父爱,所以,母爱和那坛女儿红成了全篇的主题,做母亲不容易,做没有父亲孩子的母亲更是不容易,花雕一直坚守着她的爱情,等了阿藕一辈子;秋妹叛逆母亲,草率嫁了人,从此与爱情无缘;陈飞年轻新潮,和母亲关系也不好,有一份不稳定的爱情,但时代不一样,没有门第之说,没有成分划分,更不用从一而终,所以陈飞最终没形成感情的悲剧。结局是大欢喜,大团圆,但作为女人,作为母亲,吃的苦,熬的痛,并不是喝下那杯女儿红,就可烟消云散。
作为女人的我,妈妈和外婆,我的生活,我们这三个女人,我们都是普通人
继续看周迅的作品,这一部她只能算是个演了女主角小时候的配角吧,那股子灵气,真是和现在偶像剧女主们形似神不似的“傻白甜”差太远了。这是一部好电影,还有一群好演员,看得很过瘾。
那是三代人,一脉相承的三个女人,一个等了一辈子,一个嫁错郎,一个生在好年代,一个女人就是一个时代的浓缩,很典型,耐人回味。“外婆”的故事叫我哭得稀里哗啦,也让我好想念自己的外婆,我失去的至今最亲近的人。
在这个年代,应该没有人会再等一个人等一辈子了吧?
祖母、母亲、女儿,不同的时代背景,不同的人生命运。不变的是尊重自己的内心,牢牢抓住自己想要的,包括感情,包括人生.........只是在大时代里,人的力量是那么的微弱,而人心又是那么的坚韧,看到归亚蕾(花雕)在女儿结婚的晚上喝醉酒思念阿藕的时候,心都要碎了………
喜欢归亚蕾,演的有血有肉,非常丰满,却又那么自然。周迅本性演出,也很喜欢。
推荐,推荐,女性朋友都应该看看,这部老电影~
三代女儿的故事,花雕的执着自我与强大内心,秋妹的无尽抗争与无奈逃避,陈飞肆意无羁与懵然无谓。一坛女儿红,贯穿三代人生。九十年代的影片,诚然在时代感的表现上有些标签化,可能在九十年代来说这样时代背景的表现不是那么大众,甚至是突出的,但是细节场景的处理,对人物内心的表现,还有比较能够深入人心的。并不喜最后结局花雕病好,陈阿藕归来的圆满大结局,生硬的宣扬那坛70年女儿红在花雕的心中的位置。这样只让整个故事缺乏了想象空间,缺乏了生命力。
很多人觉的花雕的一生苦等是个悲苦的故事。我觉着这并不是一个悲剧故事。
花雕无疑是幸福的,已然为她的苦等找到寄托。在较好的家庭背景下培育她乐观的态度,强大的内心,有着自己的信仰追求。影片很多细节都真实的体现了花雕独有的自信感(这是我自己愿意的呀,这房子本来就是我的呀,这是我们娘俩的事),周迅饰演的少年花雕也正好体现花雕少年时期的性情。对周迅的印象还停留在《李米的猜想》中,看了《女儿红》发现周迅分明给人一股纯正的骄傲感
是围绕一坛酒展开的三代女孩子间的故事。小周迅刚许完要念大学的愿望却转眼与阿藕搞在一起还有了孩子、气死父亲接着酒谜难破(节奏很快)(看到这里时,我以为时代的悲哀却要由女子自身承担,原因竟是自己追求所爱)(自找的)(男人并非不爱,时代原因,被迫去了台湾,但不够)(女子很爱)。接着因为家庭(成分、文革)让成绩最高的秋妹无法进入大学而使母女关系面临破碎,包括秋妹从不喝酒(而花雕却爱酒),促使其嫁给一个不爱的男人。(这男人也毫不珍惜,嘴脸太恶心
比起以前的女性,现在的女性已经有了更多选择的权利。女主角一生要经历了女儿、母亲、外祖母的角色,虽然遭遇坎坷,但是她在最大限度的追求自我,有强烈的韧性和有力量的豁达精神。
剧中的外婆是旧社会中勇敢的追求自我的女性,但是女性始终是那个时代的弱者。
剧中的妈妈,因为出身问题上不了大学,得不到好工作,她希望追求安稳,选择了自己不满意的婚姻,但是又对女儿的任性很有包容,她在自己的婚姻关系中是弱者,虽然最后是离婚的独立女性。
剧中的女儿,思想前卫,在她的恋情关系中甚至有些强势,自己主宰自己的婚姻,追求自己想要的生活。
女儿红:1995推荐,生活总是更残酷
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