一坛酒，三个女人的命运。
时代变迁，年轻貌美的花雕成了人老珠黄的老奶奶，秋妹也是中年妇人，而陈飞正是花一般的年纪，貌似女人的命运都是20为分水岭，她们谁都没错，不能说因为年轻犯了错误，造成悲剧的命运，这也与当时所处时代有关系。
一坛酒，那是花雕的父亲老酒王对女儿莫大的爱，这份爱伴随着那坛女儿红随时间沉淀，越发醇香，也有可能是那份爱太沉重，造成了秋妹和陈飞都没享受过父爱，所以，母爱和那坛女儿红成了全篇的主题，做母亲不容易，做没有父亲孩子的母亲更是不容易，花雕一直坚守着她的爱情，等了阿藕一辈子；秋妹叛逆母亲，草率嫁了人，从此与爱情无缘；陈飞年轻新潮，和母亲关系也不好，有一份不稳定的爱情，但时代不一样，没有门第之说，没有成分划分，更不用从一而终，所以陈飞最终没形成感情的悲剧。结局是大欢喜，大团圆，但作为女人，作为母亲，吃的苦，熬的痛，并不是喝下那杯女儿红，就可烟消云散。
作为女人的我，妈妈和外婆，我的生活，我们这三个女人，我们都是普通人
继续看周迅的作品，这一部她只能算是个演了女主角小时候的配角吧，那股子灵气，真是和现在偶像剧女主们形似神不似的“傻白甜”差太远了。这是一部好电影，还有一群好演员，看得很过瘾。
那是三代人，一脉相承的三个女人，一个等了一辈子，一个嫁错郎，一个生在好年代，一个女人就是一个时代的浓缩，很典型，耐人回味。“外婆”的故事叫我哭得稀里哗啦，也让我好想念自己的外婆，我失去的至今最亲近的人。
在这个年代，应该没有人会再等一个人等一辈子了吧？
准确说最后其实回来了，但人生早已错过，他所有的年华，都已经给了别人，只是在叶落归根时，弥补一下遗憾，来看看她。他是她的一辈子，她只是他的露水情缘。
故事不算新意，但演得还是颇有些感觉的。想起以前看过的一部老剧，丫鬟等少爷（当兵去了），等到白发苍苍，变成了老婆婆，才知道少爷早就牺牲了。少爷留了很多信给她，直到牺牲前一天还在写。老婆婆临死前喃喃地说:等一辈子算什么，我想等他下辈子，下下辈子
是啊，这样的等待，一辈子算什么，生生世世又何妨？
而郑阿藕，情况不一样。前期
是围绕一坛酒展开的三代女孩子间的故事。小周迅刚许完要念大学的愿望却转眼与阿藕搞在一起还有了孩子、气死父亲接着酒谜难破（节奏很快）（看到这里时，我以为时代的悲哀却要由女子自身承担，原因竟是自己追求所爱）（自找的）（男人并非不爱，时代原因，被迫去了台湾，但不够）（女子很爱）。接着因为家庭（成分、文革）让成绩最高的秋妹无法进入大学而使母女关系面临破碎，包括秋妹从不喝酒（而花雕却爱酒），促使其嫁给一个不爱的男人。（这男人也毫不珍惜，嘴脸太恶心
“我家有个小九妹，聪明伶俐人敬佩”
40分时周花雕被划为资本家反动派；周花雕不后悔嫁给郑阿藕，因为自己爱过他；周秋妹要嫁给陈宝康，仅仅以为他成分好，嫁给他自己的孩子将来可以上大学；
58分，母亲用手拉车拉女儿回家；
75分，老太太跳舞太搞了；
98分，这是我给你的喜酒，不是给他们的喜酒，我等了七十年啊；
102分，秋妹，我想喝点酒； 周花雕遗憾的是自己没有结婚，嫁到一个好人家，导致平白受了许多冤屈，因此希望女儿周秋妹嫁个好人家；可是周秋妹因为自己成分原因而上不了大学
爱情和婚姻，未必对等，但绝对跟一个女人的命运，息息相关。所以，人们常说，婚姻是女人的二次投胎。
最近看到一句话，大意是，一个人做事的目的，不外乎两样：逃避痛苦和兴趣使然。窃以为，放在感情上同样适用。不过，作者还有一句解释：我们对“兴趣”的理解往往自以为是，而兴趣本身绝非简单的兴致和激情。人生在世，一厢情愿还不够，还要看是否，天意成全。
PS：不知道这是不是归亚蕾跟周公子的首次合作，虽然没有对手戏，还是感叹两人的缘分奇妙。归亚蕾的美，真的是在40岁绽放，窈窕，绰约，卓尔不群。她的演技，虽然在《饮食男女》、《自梳》里已经领教，但是当看到花雕这个人物在40岁和70岁之间被历历分明的演绎，还是不由惊叹——这个女演员究竟是40岁还是70岁？？？
PPS：跟周公子对戏的竟然是傅程鹏！！！彼时真是嫩啊！！！
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