很早就开始喜欢钟楚红，喜欢她的自然、大气、不做作，《秋天的童话》中她依旧那么令人动心。一个人从香港来到美国，投靠远方的表哥，住在列车呼啸而过便会一阵轰隆的房间里。开始的一切都是那么不易，信任的男朋友的背弃，身在异乡的孤寂，所有都让人看到心疼。还好，她有着那个大大咧咧却心思细腻的远方表哥——船头尺，朝夕相处让两个人都日渐产生好感，两人都在隐隐地藏着自己的感情，因为依稀记得钟楚红在剧中说过：“有的人，你很喜欢和他在一起，在一起时觉得是如此无拘无束，可以做最真的自己，可是要你跟他结婚，你又不会。”是啊，每个人的人生中，或许都出现过这么一个人，相爱却不适合，只能犹如两条永恒的平行线。
当钟楚红搬离了那个与船头尺有那么多共同回忆的房间时，当船头尺拼尽全力追逐着那辆载走心爱人的汽车时，当他们拿着各自想要送给对方的礼物时，我轻轻地被感动着，那只手表，那条表链，他们都把自己最珍贵的东西送给了对方，这已足够。
只是最后难免觉得结局太匆匆，海边的“SAMPAN”餐厅，是梦想的实现
周潤發看著鐘楚紅乘著陳百強的火色敞篷車一路飛馳而去之后才飛奔出街 那車照例地消失在布魯克林引橋轉彎處的盡頭——有些人也許總是相遇著卻是擦身 錯過著就無法追上 整夜的整夜 發哥坐在海邊獨自想著一些往事與近事
每次看到這里 我都猜度不出他究竟如何把那無數個自己僵持“平衡”過去 然后生出翌日的清晨明朗 特別地 若還當有盧冠廷的《再回首》在一旁做伴 我便更會一記一記地迷鈍下去 ——今天即將過去 明天始要面對 曾經的幽幽暗暗 反反復復 那個人已經不再追問 她開始明白自己需要的只是平平淡淡 從從容容的真實 原來一切恍然如夢 我真也希望遇見自己的蓋特路德 但又厚怕真的如小說劇情地發生后自己亦會隨著樂章的結束而休止 安年的那句寫得好——我們在別人的故鄉行走 頻頻回頭 愛與被愛——也許都已經變得不再重要 能用現在的時間去想象別人過去的時間已經是萬分的幸運 因為淡水濃酒的情誼出現的那一剎那 我們都在現場彼此微笑 現在的安靜或沉默便全無了憂傷
这种八十年代大牌演的温情电影我最近已经是看第二部了，之前还看过梁朝伟和张曼玉主演的《花样年华》。实际上，我一直对梁朝伟最终娶了刘嘉玲耿耿于怀，我始终认为这样灵气和眼光甚高的男子，应该和同样一类的女子在一起，这个比较符合我们心目中的完美童话。王子一定要和公主在一起，即使不是公主，也要是美艳世上无双只是暂居他人檐下的灰姑娘。
可是童话里含含糊糊地说，王子和公主从此幸福地生活在一起。却从没有人告诉我们，王子和公主生活在一起以后，是谁做饭，谁洗衣，谁给谁端上早点，谁让谁睡到等对方来吻醒。显然，公主十指不沾阳春水，是不会做这些的。在现实生活中，任哪一个王子再风流倜傥都明白这个道理，所以王子最后娶的必定不是公主，而是一个愿意洗手做羹汤的庸常女子。
防佛只有这样，生活才会太平。
所以梁朝伟不会和张曼玉在一起，李嘉欣嫁的也不会是黎明。
这就有一个问题，公主如果嫁的不是王子，那会是怎么样的人呢？
“船头尺”就是这样“粉墨登场”的。并不是刻意的贬义，而是这位爷的形象实在不符合我们的想象。他不是王子
《秋天的童话》很好，真是很好，尤其名字很好。
可能“童话”是这部87年的爱情文艺片带给大多数观众的感觉：纯净、真挚、温柔，光是在屏幕前看着好像也推开了任意门、陪钟楚红扮演的十三妹一起抵达曼哈顿岛阳光瓢泼的春夏交际。虽则把男女主角丢进脏乱不堪的贫民区、又把风流倜傥的发哥扮成地痞小流氓，拍他们在艰难困苦的异国他乡里如何越走越近，其实看完这部电影仔细想，你会发现这里没有什么真正的窘迫或残忍；每一个人都善良，都在一点一点地变得更好。
对这个片子的大名早有耳闻，2020年6月6日才完整看了一遍。通篇都是浓郁的文艺片的氛围，很多点触动我的心弦，给我留下了深刻印象。1.船头的人生观透过“赌”可以看出一二，他常说“财去人安乐”，赌品好，轻钱财，对朋友大度；2.十三妹做了一桌子美味佳肴，请船头来吃饭。船头略做夸张地吐槽了汤里放盐的问题，要离二尺撒进去，并说了一句“太远就会太淡，太近就会太咸”，十三妹说了句“我懂了”。其实汤咸不咸跟放盐的距离有何关系呢？只跟量有关系。冰雪聪明的十三妹一点就透
【秋天的童话】视听享受的剧情片 还真是个童话（现实里，感情明明是难于被表达却易于被掂量的）
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