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看了剧照给跪了
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最喜欢好几次提醒观众是观众的时刻 坐在第四排仰头看 恍惚觉得和电影里坐在台下的观众形成了镜像 一想到这是在400平米的棚里拍出来的 就想感慨人类的创造力是无穷的宝藏 从隐入尘烟到这部证明了素人演员潜力无敌 这辈子也想上台试试 在每个篇章的中英文对照里窥见了汉语的婉转 方言沉浸 加分 细碎的点太多了 健忘又想不起来 懊恼自己看的时候花太多时间辨别时期 隐喻 但每次这样都会想起倚天屠龙记里张三丰?对张无忌说 学过的忘掉就对了 大概意思 记不清 以为会更含蓄 实际算比较直给 看完明白公映绝无可能了 总
电影用独特的戏剧风格讲述蜀地半个多世纪魔幻诡谲的现实,或是除《地下》外,对百年孤独式魔魂现实的最佳精神诠释。
中国电影此前对史诗题材的拍摄大多采用现实主义的手法,如《活着》中,历史滚滚而来的车轮无情的碾碎个人命运,生离死别的巨大情感无不牵动观者的心。而椒麻堂会则另辟蹊径,采用戏剧的方式产生独特的间离效果,将历史与命运的沉重感化解为充满椒麻味的嬉笑怒骂,极富小丑精神。
精致的平面化镜头,舞台剧式的场景,角色的对白,都有浓浓的戏曲风味,抽象而略带夸张,使得观众始终如隔岸观火
《椒麻堂会》(9/10)
上周有幸在杭州看的点映,时至今日仍然回味无穷——在《霸王别姬》与《活着》之后,我们终于在银幕上再次看见描绘小人物与大历史的杰作。借用一句影迷的话,“电影”又活过来了。不仅是座无虚席的影院活过来了,在这片土地上隐匿已久的创造力、对“美”与“真”的追求似乎也活过来了。
邱炯炯导演将手工布景、川剧元素与他的写实而魔幻的画作融为一体,创造了真正意义上独属于自己的影像美学。在剧场式的逼仄空间中,他借助简洁的摄影机运动和介于布莱希特与梅兰芳之间的表演风格
椒麻堂会:“前”戏剧电影化
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