电影以倒叙方式回溯了一段恋情的结局、经过和缘起，因此后发生的事变成了伏笔、先发生的事变成了照应。他看电影《出租车司机》时喝得家里满地狼籍，原来电影是关于前女友和他们之间心照不宣的对话；他从角落中找出的发卡，原来是前女友送的夏日圣诞礼物。
电影中的吵架情节几乎和我跟前男友的对话一模一样，转身走开的时候也会想“你怎么不追上来”，也会误以为他不说话是在生气，也会说出“我们之间根本没有真心交流过”。
但之前的种种美好明明历历在目，一起吃草莓蛋糕看《出租车司机》
总体感觉是，还行。
从头倒序到尾。
灵魂黑夜安排在开头和快结尾的地方，形成一个前后勾连的圆。
而将男主从灵魂黑夜中抽出的是他内心接受了现实以及那位同性恋酒吧老板的安慰陪伴开导。
感觉不足的地方在于：
1，恋情上升期的戏很尬，都是情侣的亲密互动，但缺少内心交流，完全代入不了。
2，最初相遇的戏最好看的在于女主发现批评的对象在自己面前以及女主翻越栏杆被发现，而后面跳舞的场景完全多余且无聊，典型的文青以为的恋爱模式，完全可以设计成酒馆聊天深入了解彼此，或者再来一场搞笑戏
舒缓的叙事节奏、跳剪、长镜头、色光运用、隐喻设计无不展现出片子的作者性。两段式的结构和倒叙手法试图用“昨天”的视角阐述“明天”的孤独以及“稍微想起一些”的关于曾经的回忆。日影独有的色光让天台上的烟花、水族馆里的热吻、小巷里的起舞等私人化的爱情画面呈现得极具魅力，也让人感到后劲十足。
电影的情绪传达以及情感变化被导演拿捏准确，男主和女主在分 保留彼此的生活习惯，仿佛在告诉我们爱意虽然会被时间逐渐冲刷模糊，但曾经的你我依旧会带着被爱过的回忆继续走下去。
从恋爱终结时
节奏很缓慢，镜头也很缓慢，就像是在用镜头叙述着独自一人的生活。
猫猫，放歌，锻炼身体。风吹过风铃的声音。戴着口罩。背着书包，出门。
21年的电影，果然也是和疫情有关捏。
有一个转场，从歌剧院到车灯。（原来这个转场也是别有深意，是一部值得二刷的电影，因为会注意到更多细节）
舞者，好美。原来是叫泉美！
而他是负责打灯的那个。
又是出租车上。
“希望疫情能够早点结束”
又是7月26日的早上诶，又是他吗？是想说周而复始的感觉吗。这次是八点，上次是，六点零七。又是晚上十一点多了，
爱情若只如初见，一开始有多美好，到后面就有多遗憾。说不上遗憾的是没走到最后，还是离别的时候没有好好说再见。整片都是平淡的叙述，但是想传达的东西都能戳中你。电影中的主角是你，是我，是我们每一个人。看完后有一种深深的无力感，不知道为什么走着走着就散了。爱过的痕迹却不是时间能够抚平的。在某个时间，某个地点，甚至某个物品都能回忆起以前。
关于青春与爱情，欧美电影已经在奋力冲破种族、民族、宗教、年龄、性别甚至道德的枷锁，国产电影基本局限在悬浮的校园恋情和更悬浮的霸道总裁玛丽苏，只有日本电影一直在津津有味地谈论青年人的生活，尤其是刚刚走出校园正在人海里浮沉的过渡期，理想还未走远，现实仍未照亮，一段美丽又忧愁的时光。
仅在2021年，类似的爱情电影就有很多佳作，最知名的是《花束般的恋爱》，影片拥有黄金班底：土井裕泰导演，坂元裕二编剧，菅田将晖和有村架纯主演
稍微想起一些：那些曾经温暖鲜艳过的画面
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