故事就是从施密特退休领养开始的，也是到了收到回信结束的。期间，斯密特来了场忘掉丧妻之痛的旅行。
他在他的欢送会上，踌躇着，自己逃了出来，喝了点酒呢。与这个对应的是女儿婚礼，同样是身不由己的状态。从施密特开始抱怨妻子的时候，电影有趣的气质就开始出现了。
妻子离开那天，斯密特出去寄信，然后给自己买了冰淇淋。回家时，发现老婆走了。她临死前对丈夫说的最后一句话是：别磨叽，办完事儿，快回家。她也不会问丈夫去干什么了。从那天，他失去了妻子
亚力山大.佩恩，凭着我过去浮光掠影的印象，他最有名的电影，除了《内布拉斯加》以外，大概要算《关于施密特》了。看完第一遍的印象，不太好。不过我注意到片尾有提及该电影改编自一本小说，那么就不能轻易下结论了。当然谈感受，最新鲜和最直接的感受，而不是需要经过思考和推敲的断语，哪怕和以后的认识不同，我认为对我个人来说，是大有益处的。这部影片的结尾，我没有水到渠成之感，甚至觉得牵强。这与看诸如契科夫的小说《古塞夫》是不同的，虽然很长时间内不明瞭其结尾想表达什么，觉得仍然与全篇相贴切
跑步时选择了这部电影《关于施密特》。开场5分钟，我都觉得自己蠢爆了。一个糟老头的独角戏，尼科尔森——已经从《飞越疯人院》里的青春浪子变成了腆着大肚子的老汉。松垮的皮肤、无神的皱纹，迟缓的眼神，故事情节推进缓慢，乏善可陈。可是大汗淋漓的我实在不想中断奔跑的步伐，只好坚持看下去。
惊喜总在意外。随着情节的推进，我似乎看懂了点什么。一个老头，在退休后，面临着社会身份的剥离，生活重心的缺失。紧接着相伴42年的老伴又撒手而去，生活顿时又陷入极度地无序中。深夜独坐化妆台前涂抹老伴儿留下的化妆品时的哑然失声，半夜被电视机中嘈杂声音吵醒时的茫然失措，一种悲从中来的感觉弥漫在电影的胶片中。之后他踏上了一条寻找自我、摆脱孤独的探寻之旅。一个只吃了一顿饭就看出他是个失落沮丧之人的女医生，让他如婴儿般找到了依靠。一个深夜夜空中划过的流星，让他对老伴的背叛顿然释怀。但是他回到他的家乡罗格斯大街12号，却发现那里早已经不是原来的模样。他想阻止女儿的婚礼，告诉她所托非人，可在最后一刻却只能说上违心的祝福话。
看完《关于施密特》可能是之前看过男主杰克·尼科尔森演过的闪灵的缘故，还是因为他的那种诡异的面部表情，总是给人一种病态的安详感觉。这部影片常会出现大量的空镜或类似空境的环境伴随着轻盈的钢琴声，这让我想起了一个美国画家爱德华，霍普，人们在看他的作品的时候，会带有孤独无力感，但我看完他画光的作品会给我一种午后的阳光舒适而又温暖，并没有孤独和无力感，如果说空间空无一人或只有一个人是孤独我觉得这不能代表什么。
再看看尼克尔森的在面对每一次转折反馈的那张脸的时候
作者：绿杨骄 发表日期：2004-9-2 22:07:00
杰克.尼克尔森老了。
一个叫岁月的不速之客爬上了《飞越疯人院》里那张生猛得跋扈的脸，堂而皇之的安营扎寨，大兴土木，把生活的坎坷崎岖都形而下的还原成额上怵目的层峦。
尼克尔森，当之无愧的“老戏精”。这个拿奖如拾草芥的洛杉矶湖人队球迷，演艺生涯绚烂的令侪辈忌妒，一如他在风流场上的分花拂柳、金戈铁马，战果累累。他自降片酬演出了《关于施密特--心的方向》，差点再捧一座小金人。估计奥斯卡评委也有梁山好汉“劫富济贫”的遗风，或者出于奖掖后进的考虑，尼克尔森、凯奇、刘易斯，这些奥斯卡的老常客只能心不甘情不愿的充当绿叶，拱月般托出《钢琴师》的男主角布洛迪，他长着一张难民的面孔，令人望之顿生悲天悯人的情怀。
讨论尼克尔森的演技是件挥霍形容词的无聊事。好比站在泰山脚下感叹它的雄伟，纯属多余。在此，我就不显摆我的马屁功夫了。
尼克尔森在本片中演的是一个老人，名叫施密特。
施密特老了。
空空荡荡的办公室，收拾的干干净净的办公桌
也不是强力推荐，不过是自己看出来点儿道道儿，写出来而已。
不是香港就是台湾的糙人把About Schmidt （关于施密特）翻成了“番薯先生”，没办法，谁让他们没文化呢？
杰克尼克尔森（Jack Nicholson）出演施密特先生。杰克尼克尔森演了一辈子固执、强壮，不时冒坏水儿的人物，由他来阐释，我觉得肯定有看头。他终于老了，从飞越杜鹃巢的青春浪子终于变成了腆着大肚子的老汉。像所有平凡的上班族一样，他也退休了，而且对未来、剩下的光阴不知所措。他刚刚决定做点儿有意义的事儿－赞助一位黑非洲的6岁孤儿－的时候，他的太太突然中风去世了。要知道施密特先生可是个家务完全不通的人，很快家里就成了垃圾堆。他的逃避方式是开车去参加他女儿的婚礼。他的车，是辆15米长的家居大房车－不见识一下我们中国人很难理解的一种运输工具－只运输他一个人。一路上发生一些故事，他在回顾自己的过去、又试着找到面对未来的生活方式。到了准亲家的家里，我们跟他一起见识了美国的庸俗家庭，而且深切同情他的处境、部分同意他拦着女儿出嫁的用心。然而他女儿觉得很幸福
《关于施密特》超140字影评
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