最近迷上了悬疑鼻祖阿尔弗雷德·希区柯克，希大师在1958年推出、也是号称其最重要作品的《迷魂记》自然成为了本人第一波恶补的对象。
男主为旧金山一提前退休警察（因严重的恐高症无法继续履职），女主为男主一朋友即船商的妻子（实际并不是）。
前半段男主因受船商之托，不依不饶的跟踪女主，跟踪的尺度让人觉得太业余，太激进，可能马上就要暴露，甚至已经暴露了。被跟踪的已婚女主不是去偷情，而是让人匪夷所思的去几十年前已经死亡的墓地瞻仰，去博物馆参观一个看似不相关的女子画像并陷入沉思
As far as I see, Vertigo (1958) can be seen as two parts: the former is shown by the perspective of hero, Scottie, as he is watching the play performed by fake Madeleine; and the latter part shown by the god-like perspective or omniscient view, which is enlarged enough to include the stage of the former play. At the beginning of the film, audience figure out the storyline driven by Scottie through following his action and thinking. Following Scottie, audience find Madelein
老实说，Hitchcock的一些影片（包括一个讲惊险探案故事的系列电视剧）看下来，堪称神作的还是Psycho啊。
至于North by Northwest, Rear Window以及这里的Vertigo，等等，感觉都差些意思啊，不管是叙事本身，还是精神分析式内核，都有些用力过度了——不是说这些作品不好，而是，明明可以做的更好，却偏偏止步于此，不免令人遗憾
感觉开始有一点懂希区柯克的悬疑之经典在何处了。尽管其诡计本身在今天来看已经稍显简陋，但影片真正围绕着的是“欺骗与被骗”的伦理与情感，而其中确有超出论理所可能达到的深度的深邃复杂之处。
另外想到了就说一下，我觉得这个片子的主题并不是女权主义。原因其实很简单，说它是女权主义的基本上围绕着Scottie要求Judy重新装扮为Madeline的样子，Judy百般不情愿却还是穿上了的情节。但实际上紧随其后，Judy保留了项链并且在Scottie停止要求后主动戴上和肖像相同的项链这个情节
【迷魂记】Psycho
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