Last night I dreamed that we set off together to find the source of the river. An old man led the way. As we walked on, the river became smaller and broke up into a thousand small streams... Suddenly, high above under the snow-capped peaks, the old man showed us a piece of land with wild grass in a shady and damp place. Every blade of grass held little drops of dew that fell every so often on the soft earth. This meadow, said the old man, is the source of the river. You re
“幽灵”的一种可能：在同一电影空间中，幽灵肉身与缺席过往的再现。
伏笔：P1中母亲出狱（收到了四年前丈夫写的信，在丈夫尸体边发现）走着走着倒下与P2母亲发现在河对岸的儿子尸体（其他母亲在河这一边认领尸体）。P3母亲与外婆相见（外婆应该已经死了），交代两个儿子死了。
※P4：外婆带母亲回顾两个儿子活着时的相见，从儿子对话中才明确得知母亲在牢里就死了。
此时外婆与母亲两个幽灵看着儿子相见的重现（幽灵可以重返不在场的过去）。
※P4.2：外婆告诉母亲尸体在山坡的另一边，于是母亲跑过去
《第十二届北影节》画面有油画的质感，很多奇观的名场面镜头，水淹小镇的实景真拍，挂满大树的杀死的N多绵羊，空场晾着的几百个床单。。。。。用手风琴、班卓琴、吉他、单簧管、萨克斯、手鼓反复演奏的主题音乐。因为要拍史诗，所以情节处理的很跳跃。一下收养的小女孩就长大了，一下养父就疯狂要娶她，一下她就和养父家的男孩私奔了，一下就他们俩有了一对双胞胎，一下这双胞胎就长大了，参加了内战的对立两方，然后战场相见，然后双双死亡。。。。。这也就安哲可以这么拍没人敢说吧
等过完这段岁月，
我给你讲故事，
关于我们还有另外一些人，
背叛我的和我所背叛的，
都是风中的沙 水中的墨，
旧木椅中的细致纹路 守候昏暗的光。
我告诉你我们怎样逆着风水而行，
望着流沙淹没自身 不留痕迹 不宣扬哀愁。
任它以青翠之姿遮掩双目，
以蓝色的烈焰焚烧信念，
而我们以狂怒的面容相对而泣，
焚心于祭坛上，
烟尘散入十里桃花。
一直想看安哲罗普洛斯的电影，当我只看过他的介绍，我便坚信，这必定会是一位让我颤抖着去崇敬的电影大师。后来，也有过一些机会，但上天总像是故意跟我作对：先是错过了《永恒的一日》，然后是买到了《雾中风景》，却不能看。近日又买到一部《希腊首部曲:悲伤草原》，是他2004年的作品，老天开眼，这次终于遂了心愿。长久以来的直觉竟然准确无误，从书上得来的印象一一应验在屏幕上，那一刻我无比满足，同时相信美好的事物得来总需费一些周折。
我很庆幸自己能看到这么一部超逸拔群的史诗电影，可惜它至今还未取得与它本身价值相匹配的国际声誉。故事纵跨从1919年俄国内战到1949年希腊内战这三十年时间，讲述了一个名为艾莲尼的希腊女子的悲惨命运。她的丈夫是一个手风琴艺人，两人青梅竹马，并早早生下了一对双胞胎男孩，然而战乱纷争中一家人聚少离多，吃尽苦头。丈夫去美国后参军，在二战中牺牲。两个孩子在希腊内战中分属敌对的阵营，最后也双双战死。只剩下艾莲尼一个人，不知她是选择继续
竟然是一年多前标的，终于看完。长镜头加强生活感，展现时间的流动性和连贯性——历史是主角，人物没有鲜明的个性，没有定型，没有占据空间，状态不固定，会被时间的水流改变，但因此更现实。有些地方想到莎士比亚，例如斯皮罗控诉着自己遭受的背叛和羞辱，慢慢走上剧院的舞台。环形观众席上的窗帘纷纷拉开，圆灯齐齐对准他，像一千个太阳。人们望过来，观众望着舞台上的话剧演员，望着寻找女儿的老夏洛克。更滑稽了，更悲哀了。很多电影里找不到如此实在的、凝重的历史感，要么就是脱离日常生活
《哭泣的草原》深刻的爱情片 一个民族的受难
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