这电影的格调大于实质，在大众意义上讲是一部无聊的电影。
但仅仅用无聊来定义这部电影，又稍显草率。
因为电影的叙事技巧是反类型的。
这就又回到开头那句话，电影无形中具备区别于普通类型片的逼格。
比如，电影开头花了20分钟展现杀手在执行任务过程中的内心独白，镜头语言呈现出老派电影中特有的孤独感，旁白直接打破第四堵墙，直面观众。
大部分杀手电影开场都是以事件引出人物，通过事件表现人物，通过事件塑造人物。
这个过程中往往伴随着主角的失败、复仇、感情纠葛等等。
首先看完的感受就是爽，说的浅薄一点这对我来说就是个爽片，不知道导演有没有更深层次的东西想要表达，但至少我没感受到太多。主角每次杀人时都会重复的那段话，以及片头片尾重复的那段话“人生唯一的道路就是走过的路”，结尾他多说了几句，如果你无法接受这点，那或许你不是少数人，你只是芸芸众生中的一个普通人。我不知道这段话想表达什么，就是整部影片好像有一些很牛很深刻的话，但从剧情上又很难关联在一起很难理解，我不知道是我能力有限，还是导演别有用心。毫无疑问的是，这部电影的视听体验是满分的
大卫芬奇的新作《杀手》6.5分，比较失望。
上周恰好重温《出租车司机》。在形式上二者相近之处颇多，都是一个孤独的边缘人，一边恪守某些偏激的执念，一边通过犯罪来实现某种道义，复仇，甚至是宗教式清洗。然而在内容深度上，二者天差地别。有句话很对，“观众不在乎发生了什么，在乎的是发生在谁身上。”
《杀手》的单薄不仅仅是因为事件的平淡，有很多同样甚至更平淡的电影却更有冲击力。形式的复杂化只是治标不治本。《杀手》的核心问题，是人物的单薄，导致共情的缺失
节选了一些reddit网友对于大卫芬奇新片The Killer的评论，个人觉得特别有趣的一些包括细节讨论写在这里：
- 很多人提到这部电影是对类似谍影重重、john wick等电影里hitman角色的一种有趣的重塑和讥讽，有一条留言进一步提到了库布里克的巴里林登（既是一部时代剧，同时也是对时代剧的戏仿），就像这部片既是对hitman的解构也是戏仿，同时这部片也是芬奇自己完美主义的写照，有点强迫症，但还是会把事情搞砸，片中是男主的接头人暴怒，而现实中是芬奇的制片人暴怒
- 反邦德的倾向，相对于邦德什么都用奢侈大牌
影片给了五颗星，但是不要误会，并不是强烈推荐你去看的意思，一点这个意思都没有，这些年林林总总也敢说看了不少电影，这其中猜不到结局的也有一些，但是看了片名，剧情简介，然后把电影类型猜错的，这还是头一次，一直看到00：21：21，之前没有哪怕一秒不认为这是一个偏向于枪战动作的电影，但是这一秒之后我不敢猜了，输得心服口服
我看大家对这种旁白、铺垫很多进展很慢的电影接受度不高，其实这就对了，就是打破常规。
为了能让观众看得下去并且持续兴奋，导演已经设计了很多元素，背景音乐、台词、动作习惯、让人不习惯的环境等等。
不过我看得很舒服，很爽！！中间有几句台词很不错还专门倒回去重新品一遍。
这几年不管是文学作品还是影视剧，都太拉了，商业套路明显，总是是为了什么而什么，导演太想打磨剧情了，看的很恶心感觉自己被算计了。但是这种（套装这部电影也是这样的）剧情设计，循序渐进的讲述一个完整故事
“杀手”凯莉·奥马利新作，一部无需顾及观众感受的反类型作品
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