在《燃烧》电影出来之前，反复读《烧仓房》，这个故事陪伴了我非常艰难的一年。
在停止欲望和兴趣很久之后（那时最后一部电影是《偶然与想象》），重新开始投入地看电影，看了《驾驶我的车》，在中途等系统更新时阅读了《没有女人的男人们》中的同名短篇小说。
李沧东和滨口龙介都尝试为村上春树的大量留白添上以东亚为基础的主角，李沧东的great hunger宏大且巧妙，滨口龙介的戏中戏直白又丰富。他们也都选择了红和一种“虚无的拥抱感”——生病之后，我开始又记得我的梦，最近我做了不少荒唐的梦
滨口龙介继《偶然与想象》（偶然と想象）之后，再次征服众多影迷的心。
新作《驾驶我的车》长达三小时，依然保持柔顺与劲道，多处停顿、转折、巧合或隐喻都藏有惊喜，不断勾起好奇，令人自然沉醉、痴迷于悠悠光影之旅。 当然，依照惯例，电影的手法节制又煽情，有极度外放的宣泄，更有精雕细琢的符号。
承前所述，接棒前作《偶然与想象》，在内敛、含蓄的交锋中，频频撬开世俗、父权凝视之下的禁锢。
不同的是，《驾驶我的车》相较大胆、冒犯与露骨，藉以完整阐述导演之于生命的洞见。 到头来
能将村上春树的小说改编到如此惊人的影视作品唯有其二，一是李沧东的《燃烧》，二是滨口龙介的《驾驶我的车》。
一个黑暗的故事，影片的开头是一个看不清面容的女人，她赤裸的身躯被黑暗吞噬，娇柔且唯美的曼妙姿态让人联想到了《燃烧》里的女主，似曾相识的感觉，若隐若现的诱惑，从这一刻开始我便被悄然带入到了这个故事之中。
男主从镜子的倒影里看到了偷情的妻子，赤裸的身躯发出的喘息之声在他耳边不停回荡，交响乐宛如死亡的旋律笼罩在整个房间之中，但他宁可选择逃避，也不愿揭穿妻子的秘密
滨口龙介的人物总有一层光晕环绕，他们像与周遭的环境产生了脱节，处身在一个由声音（语言）构筑的抽象世界。滨口龙介的电影如此具有文学性，原因正在于此：人物总在讲述自己的故事，甚至于，这是一种自顾自的言说。他们有倾诉的欲望，却没有聆听的需求。
如果我们对戏剧有足够的了解，以短篇小说称王的俄国作家契诃夫同样是戏剧史上划时代的人物。不仅因为契诃夫创造性地将戏剧的三幕剧结构改为四幕剧，他也作了如下革新：取消舞台上的戏剧冲突，让舞台生活回归平淡。为了达到这种效果
驾驶我的车：请开走我的车？
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