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静止和运动的辩证关系，在定格动画里有着最恰切的体现。定格动画正是通过单个静态画面的错位叠加，创造出了运动。但定格动画又与常规的电影有所区别：电影是标准的每秒24帧，定格动画却不必如此，定格动画每秒的帧数可以更少。如同早期的默片那样，帧数的减少加快了影像运动，创造出一种喜剧效果。
韦斯·安德森有志于将真人电影拍成动画，尤其是定格动画。两部定格动画（《了不起的狐狸爸爸》《犬之岛》）出自他手，绝不是偶然。同时，创造性地将对称构图、直线平移和推拉确立为自己的风格
韦斯·安德森的电影，是玩具屋？是拼贴画？是故事绘本？是微观模型世界？还是玻璃瓶里的船？这一系列标签，似乎都可以导向完全相反的两极。你可以认为，这些标签意味着一种幼稚、做作、刻意、匠气的风格，也可以认为，它们意味着一种可爱、天真、繁复、精巧的美学。
看完韦斯·安德森的新作《法兰西特派》，我有一种感觉，安德森已经把这两种完全相反的评价合二为一，让两者矛盾但又不失和谐地并置在一起。
一方面，当一帧接一帧精美如明信片般的画面目不暇接地不断涌现继而消失之际
几年前，我曾在局邻湾，一个位于窄河流域半岛地区的小地方，为那里的杂志社写美食专栏。我入职的时候其实这家杂志社已经濒临解散，但没成想那美食专栏一经推出，立刻获得了超前的流量和销量，不仅使杂志社死灰复燃，我也变成了当地小有名气的传奇饕客。基于这样的背景，某天，我收到了来自局邻湾警察厅的一张邀请函，邀请我在周四晚19点整与警长和警长的朋友们共进晚餐。
收到邀请函的当天，我几乎夜不能寐。不瞒你说，“警长的晚宴”，在来局邻湾很久之前，我就知道有这回事儿了，事实上，身为美食家
相反，他会英年早逝，他会溺死在这个星球上，溺死他的流水，沿幽深、肮脏、壮丽的河，夜以继日流过他的古老城市中的大小水脉。
杂志板块的结构，幽默轻松的叙述，永远是奇人奇事，韦斯安德森似乎不会有字面意义上难看的作品，他呈现出来的电影永远都有一种刻意为之的感觉，就像编辑部说的“像读者认为你故意去写的那样去写”。依旧是平面化的布景，固定的镜头，人物活动的一丝僵硬与停顿，流水一般的转场。最后十分钟揭露了他想呈现的最完美的效果是什么，一副巨大的油画情景剧。与布达佩斯大饭店不同
毫不犹豫的给了5星，在第一遍看完之后，于是刷了第二遍，还想在豆瓣上把5星之后再抠涂一颗星出来，影片的格调、导演的心思、演员略带夸张但又很喜庆的表演、不知不觉中的导演表达亦或是对现实的提示、黑白与彩色的多层次运用、长镜头的趣味调度和剪辑上的配合，无一不触击到我的喜欢，赞美之情溢于言表，这才是好看的电影啊，难怪安德森坚持不上映，硬生生地等了戛纳一年。
一份讣告开始，以怀念异乡却有一份依赖的报刊的那份不易，贯穿了所有的编辑部的编辑，那真的是明星熠熠
【法兰西特派】相反，他会英年早逝
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