05年，一部裹着冷酷犀利漫画风格的《罪恶之城》横空出世，一经问世便席卷全球电影市场，令生活在千年伊始的Cult影迷大为惊喜。多年后，该片已然以近十年黑色电影代表之作的身份，为罪案动作片打上了一个时代烙印。《罪恶之城2：红颜夺命》令影迷苦等9年，终于在今年8月带着吊人胃口、大牌云集的预告片强势回归。只可惜，在市场营销不到位、观众已产生时间代沟等原因的重重夹击下，此片票房在全球失利，且不幸遭遇众多恶评。或许因为《罪1》细节历历在目，与众多久违影片的观众不同，个人感觉这部更像前作的一部分。虽然在人物塑造、叙事风格上差强人意，且各种暴力恐怖元素并不如前作那般疯狂夸张，但此片并非狗尾续貂。导演未因时代变迁、市场需求转变而放弃沿用前作中大胆而原始的黑白漫画风格，钟情《罪1》的观众至少在视觉感官上会得到充分满足。
电影主要由三个相互穿插的故事构成——首部中痛失爱人的脱衣舞娘Nancy复仇心切，几近走火入魔并最终亲刃狗官报仇雪恨；年轻气盛的私生子Johnny非要在牌桌上向狗官老爸证明自己的能力
暴力美学的极致
评__《罪恶之城》
提到罪恶之城首先想到的是“暴力”“色情”“血腥”和无与伦比的试听盛宴，是的罪恶之城在暴力美学方面作到了极致，精致的黑白处理和面部特写，独特的色彩氛围，非现实的暴力艺术处理，着些都代表着极高的暴力美学艺术。
昆汀.塔伦蒂诺在暴力美学方面有很好的造诣的导演《杀死比尔》等电影成为他的代表作品，让我们先来看看什么是暴力美学，在百度上是这样描述暴力美学的：暴力美学主要是在官感上，使暴力以美学的方式呈现，诗意的画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为。观赏者本身往往惊叹于艺术化的表现形式，无法对内容产生具体的不舒适感。不过暴力美学的范围很广泛，任何以艺术形式表现出来的暴力性质都可以算作暴力美学，所以罪恶之城中处处都透露出昆汀对于暴力美学的鬼才观念。
黑白的镜头可以将观众的焦点集中在演员身上而忽略其他不必要的细节，这本身就是对暴力镜头极致的表现，这也使得色彩会在黑白影像中出现更加鲜明的对比，当所有的人
在没有看过第一部的情况下，上个周末和好基友在家看了罪恶之城2。由于俗事繁杂，电影看得有点断断续续的，一会儿电话，一会儿出门，不过总算断断续续看完了。总的来说，漫画风格的效果，按照基友的说法，是延续了第一部，依然充斥了暴力和血腥。整体电影讲了三个故事，有些夸张的漫画基调，激烈的剧情，些许癫狂而又个性鲜明的人物，深刻的内心独白，黑白灰为主色调的电影，常常被菇凉的唇彩，打斗的鲜血，某些关键配角，所打破色调，具有一定的视觉冲击力。但是剧情有些散乱，整体观感零散，缺乏主要核心，整个剧情逻辑让人蛮心塞的。整体评价，三星。
我太记得2005年上海电影节，我作为志愿者溜进上海影城千人大厅，在大荧幕上看到这样一部经典CULT片《SIN CITY1》的震撼。原来大屏幕看写实漫画、看血浆四溅、看黄色暴力是那么爽。那部电影故事性很好，逻辑过关，难以置信电影竟然也可以这么拍。（有兴趣的肉食类伙伴可以随时找来一看，强烈推荐）
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9年之后，续作才姗姗来迟。风格依旧，但故事剧情极其平庸。
1、就风格效果而言，《罪2》完全继承第一部黑白写实的夸张漫画基调。阴森冷峻的背景、夸张激烈的剧情、癫狂鲜明的人物、犀利深刻的独白等给人意外的现实感。黑白灰三色组成的冷酷画面不时加上突兀的美女红唇、烈男鲜血来打破黑白色调，就连片尾的字幕都具有强烈视觉冲击力。而各种丧心病狂的诠释虽不如第一部那样惊天动地，暴力与色情却仍然给力，Frank Miller漫画的暴力美学亦被完美呈现与大荧幕前，可谓一场视觉盛宴。
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2、可惜这次的故事一塌糊涂。FRANK MILLER这次将各个故事串为整体，而非各自独立。这一改动对剧本构思要求太高，若做得恰到好处会使观众更有观影整体感。可惜他失败了
第二部在多数方面都延续了第一部的水准，只可惜情节崩坏了。最后那个南希的故事是米勒为电影新写的，大概是不希望囧瑟夫的结局弄得观众太心塞，就来了个恶有恶报，结果不但和原著故事发生了时间线上的冲突，甚至把罪恶之城的罪恶感都消解了。一辈又一辈统治这里的戴利家族（哦不，洛克家族）被街头混混干掉一个，被退休警察干掉一个，被脱衣舞女在街头混混和退休警察的协助下又干掉一个。他们，居然就这么灭绝了？熏天的权势、无尽的金钱、多如牛毛的手下，在高攻高防高血量的坦克面前，简直不值一提。南希给个名字，马福立刻平蹚参议员的豪宅，连磕巴都没打一个，这真的大丈夫吗？相比起来，第一部暗杀洛克大主教的前因后果就合理多了，慷慨赴死也显得马福更加爷们儿。私以为，黑白不分，死无报应才是恶，如果马福而非洛克才是这城市的顶级掠食者，那还不如改名叫丛林之城。
此外，囧瑟夫的故事虽然也是为电影新写的，却比较符合整体设定，和南希的故事放在一起的结果是，囧瑟夫显得特别悲催。
说起来
罪恶之城2：所有罪恶的子民，生在这里，死在这里
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