相比于大路，的确现实主义意味更浓一些，这次“向下扎根”地很彻底，大量镜头不加掩饰地直接呈现社会底层贫苦人民的生活现状，比如拮据的农妇、跛脚女孩悲惨的家庭、以及成群的农民追着“骗子官员”讨要他们早被许诺的房子。(费里尼为了堵住叫他“新现实主义叛徒”的人的嘴，真是尽力了)
感觉这部电影和卡比利亚之夜都属于前半段蓄力，后半段发力的电影，但整体观感是，前半段不像看卡比利亚之夜觉得节奏慢，后半段又不像看卡比利亚之夜那么感动和震撼。影片一开始就吊足了观众胃口
我喜欢最后那一骗的小细节，前面被骗那人亲吻他的手他没有抽开，最后那个跛脚女孩亲吻的时候他拼命抽开，这多好啊！因为他实实在在的想金盆洗手了，厌恶自己，最后他对同伙们怒吼是真实的，只是女儿上大学需要这笔钱，我以为他会愧疚留下那笔钱，但是他为了女儿还是自私了，藏鞋底了。他知道人家要他传达上帝福音他自己不够格，用我们话说他嫌自己脏，不配传达。自己的一点小见解，很多导演都喜欢通过小细节展现人物内心，那种直接用一些镜头来展示内心想法的我觉得很low很low，观众需要入戏，跟着剧情思考，什么都拍出来那太把观众当傻子了
《骗子》1955年，（短评不够写）
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