长长的刹车的尖叫声和干脆的碰撞的声音，然后，撞车了……
人人都不愿意看到的一幕，人人都避之惟恐不及的情况，很多时候就那么不可避免地发生了。也许是因为驾车人偶尔的一个走神，或者短暂的发呆，或者根本都不知道是怎么回事，就撞到了一起，摩擦出激烈的火花。
该如何解释呢？《撞车》的导演给了我们一可以理解的答案，撞车其实就是隐藏在人们心底的潜意识的作用，是极力想避开却躲不过的一种必然结果。片中的每一个人都算不得是坏人，有自己的生活方式，有自己的感情，有自己的起码不龌龊的思想，也有自己不愿与外人道的苦衷和悲哀。他们努力去承受这些，以求不与别人发生什么摩擦，为自己筑一个森严的壁垒，把自己隐藏的严严实实，以为这样也许就太平了，清静了。可惜他们错了。壁垒的存在，妨碍了人们之间的相互理解，阻挡了人们释放自己的途径，人们变得不信任，不亲近，不可理喻。猜疑，躲避，逃遁，或者逃不脱时，不得已地谩骂，歧视，争吵，还击，于是，人们撞车了……
看完之后，有点恐惧美国。 可是仔细想想
在看这部片子之前就觉得“撞车”无疑是个比喻。看完，没琢磨出来到底是什么。看过一篇评论后，深受启发，觉得是指看似简单明了却又不愿面对、无处着手之事。
可不是么，就像撞车一样。
这些事情在意料之外却又不可避免，它们的发生有其自身的逻辑和内在的根源，人们“撞上”后总感到无力，懦弱得奢望它们从未发生或者至少不是发生在自己身上，然后将责任和难题都推卸给身边可触及之人——他们有个共同点，就是，对自己没有威胁，无辜，并无能为力，而对于真正的原因，也就是自身的问题，从来不敢也不愿正视，自以为不知道似乎是悲剧的命运背后的事实因素，乃至后来“自以为”变成了“真的是”——“自以为”其实就是一种装相，“装得像”在自我认同理论下，会变为“真的是”，如科特·瓦奈格特所言之“我们的样子都是被自己装出来的”。每个人都是自己的美梦。
主题很明确，也许就是，人都在最暗的深处存在不自知的懦弱，遇事才会被自己注意到，从而颤抖着凝视，然后马不停蹄地焦虑。
何其悲哀，我想起了《台风》里那句：我把生活中最主要的部分看做悲剧。
我很疑惑，如果《撞车》能得奥斯卡，为什么《低俗小说》不能？为什么《爱情是狗娘》不能？或许本片倒叙的手法还有所不同，但在这样交错的结构上并不比后两者更加巧妙。或者说本片的主题更加现实和深刻，尤其是在揭示种族冲突方面，对美国社会有很深的警示意义。但是我却觉得对于一件杰出的艺术作品来说，不应该是仅对当下发言的，普遍的人性、永恒的真理才是真正的艺术价值所在。所以在我看来，《低俗小说》和《爱情是狗娘》的主题反而更广义，更能感染全世界的观众。当然本片确实是一个很复杂很深沉的故事，可能每个人都能从中得到自己的解读，比如一开始对“撞车”内涵的解释——我们每个人都躲在车窗后面，对人与人之间的接触太怀念了，所以借撞车来寻回这种感觉。这对工业社会表面的冰冷和背后的扭曲做出了深刻的揭示。只是种族歧视这个主题太尖锐太明显了，毫无回旋直指人心，反而模糊了观众对这种普遍意义的思考。这是无疑是一部杰出的电影，但在我心目中一定及不上《断臂山》。尽管后者我还没看过，但是，我就是这么确定。
撞车：神仙必看的剧情片 巴别塔先入为主
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