1,当一个女人成为母亲,她所能做出的最大的牺牲,就是为了孩子,把已经踏进美好未来的那一只脚,退回来。
哥伦比亚导演塞尔吉奥•卡布莱拉拍摄的根据古巴同名小说改编的电影《所有人都离开》,与《一次离别》在这一点上,有所相同。
最触动我的镜头,很有异曲同工之妙。那就是,两位母亲手里都拿着历尽千辛万苦获得的通往理想国度自由生活的签证,却都因为两位女儿的不能走,选择眼睁睁看着签证到期。
《所有人都离开》中的母亲,对国家失望,对丈夫失望,由于新的爱人的出现,终于对未来重新燃气一丝希望,然而,因为体制下的女儿,不能跟着一起走,妈妈最终给爱人打去一个电话,一句“你忘了我吧”之后,轻轻拉起女儿的手,失声痛哭。
《一次离别》中的母亲,渴望和全家人一起离开这个“环境”,她与丈夫在去与留的问题上,无法妥协,当丈夫说你想走,你可以走的时候,她最终没有走,眼看签证过期,大门关闭,母亲这种自愿的无奈的选择,她自知,却不能自控,这似乎是一种生命自带的弱点,无法割舍,就像她说的“你以为女儿是愿意和你一起生活么,不
在伊朗电影《一次别离》中,导演阿斯哈·法哈蒂让两个主角一开场便直面镜头,在争吵中各自申诉离婚的理由。这时候,观众被迫占据了法官的视角。也就是说,导演一开始就让观众做好了卷入一场“民事纠纷”的心理准备,并且要求观众对“纠纷”像法官一样作出自己的思考和判断。
这场纠纷发端于:西敏决定要带女儿特梅移民,却遭到丈夫纳德的拒绝,因为他坚持留下来自己照顾痴呆的父亲。另一个纠纷也由此引起:纳德不得不雇保姆瑞茨照顾父亲,他们之间却因为失职和怀疑而发生推搡,瑞茨流产
一次别离:萨日娜·法哈蒂领衔,做为母亲,最大的牺牲,是“为了你,我不走”
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