米花之味
米花之味于2018年在中国大陆上映，当年的小众影片，2017年曾入围威尼斯电影节。作为反映中国现实生活电影中的一员，有网友称赞这部电影“不给中国‘抹黑’，也能拍出令人欣喜的电影。”所说的“抹黑”，大概指贾樟柯之类在大陆电影院被普遍禁止的现实主义题材电影，在西方获奖，以露骨现实著称，常被人怀疑迎合西方国家主流意识形态的暧昧。比如有人的批评，“为什么专找着负面新闻报道拍。”
再者，负面题材的作品往往容易走向立场大于内容的空洞，最终陷入与正面的政治宣传同样尴尬的状态
去年从赵雷的歌曲中了解到这部电影，加入了看单，今天才把电影看完。不得不承认，相看恨晚。电影除了留守儿童这一主线外还穿插着宗教信仰、教育、友情等复线，各种主题穿插在一起有主但又不缺次，很好的将社会现实反映在屏幕前。看剧的时候我很怕母女两人会因为一场大的事故变革而感情一下子回温，还好编剧并没有让令人失望，整个故事的叙述像在烧水，温度循序渐进的升温的。电影里很多的角色是找的当地人演的，觉得导演一定冒了很大的风险，但拍摄出来的效果确实很好，没有给人不自然的感觉
在《米花之味》中，我们能看到许多日本导演的影子。至于要一眼看出哪个片段对应着哪位日本导演，是非常困难的。我们只能说电影中有一些地方闪现了其他导演的身影，而这些导演正是鹏飞所接受的电影滋养。
举出例子也是很容易的，比如北野武的电影一直被拿来与《米花之味》比对。鹏飞与北野武创造幽默的方式其实一样，往往在让人呆愣不明之后出其不意地告诉你答案。比对《米花之味》第一个笑点就是胖男孩提着的两只鸡，我想没有观众不会被“我是伤心，我们的感情就值这两只鸡啊”给逗笑。当说到两只鸡的时候
早就看到各种安利和推广，并没有很想看的感觉，但不知道为什么就成了2019年看的第一部电影。内容总之是留守儿童和家长之间面临的困境。妈妈为了赚钱不得不离开家乡，由祖辈抚养孩子，祖辈只做到了养育，但没有任何教育，使得孩子养成了各种不良习惯甚至出现了警察介入。最后妈妈还是决定要好好在家带孩子，在一次共同信仰活动过程中，妈妈和孩子解开心结，最终和好。印象最深的其实是那个卖鸡蛋的小女孩，她可能面临的生活困境更多，不知道她是不是留守儿童，甚至可能没有一个外出打工的妈妈
影片的中文介绍特意提到了小津安二郎，片子也确实带有小津的影响。但有些属于小津特有的细节上的影像风格，如果刻意模仿可能会带来很强的造作痕迹。片中有一段母亲接女儿和同学放学回家，在路上他们开始一起唱歌。这一段的节奏感、画风、人物依次进入歌唱的顺序等等，无不让人想起小津。这种完全直白的描慕似乎是一种不成熟的标志。
片中个别台词的导演存在感过强，可以明显感觉出是导演设计的句子。虽是演员出现在画面中，但依然容易让观众出戏。有一个桥段
我该怎么描述这部电影呢？在vip厅包场看完《米花之味》我一直在思索这个问题，可是直到现在落笔之时我还是没有半点思绪，这种状态让我想起了另一部电影——北野武的《那年夏天，宁静的海》，也是平淡的叙事却蕴含着时间都驱散不掉的魅力，就像多年前喝的陈酿到今天还醉上心头。
这部电影多是远景和大远景的镜头，在美如画的自然风光之下偶尔穿插几个人物近景和特写，让人感觉一切故事仿佛都是在自然之神的注视下叙述着。
电影的故事很简单，外出打工的妈妈和女儿从生分一步一步逐渐和解的过程
2017佳片有约，观影笔记 米花之味
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