印象中这是第一次看张曼玉的电影。专门挑了一部她获得戛纳影后的电影来看。
在里面的她命运是如此曲折，生活转变得太快让她措手不及。从一个摇滚歌手到要去餐厅端盘子。幸好有她的儿子的存在，不然不知她是否有勇气做出这些改变？
这部电影是她的前夫导演邀请她的，在颁奖典礼上她说她的前夫实在是太了解她了。其实看张曼玉一生的经历就是所谓中国人眼中的”很会折腾“的命。就像女主角Emily一样有一种粗糙的力量，由着自己的想法去做自己内心真正想做的。这种命运并没有，为什么非得要按照大家的想法一样有份安稳的工作收入稳妥地过一生呢？
《清洁》，77分，2004年法国英国出品。
那年张曼玉40岁，今年她五十了。好久没见到她了，近年只有本《全城热恋》里一个语焉不详的角色，挺想念她。十年前她依然肌肤晶莹，看着片中她那张执拗的猫脸，觉得对她来讲，什么事情什么角色都有可能～另一个我爱的女演员梅里尔斯特丽普今年六十五了，出演1985年《走出非洲》那年她36，演2002年《时时刻刻》的时候她53，岁月对她们这样奇妙的女人没有杀伤力，即使老了，一样令人难忘。
说回电影，纪实风格，Maggie演活了一位瘾君子妈妈，行走如风，挣扎在沉沦与生存之间，不懂那个摇滚歌手圈子乱七八糟的生活，但懂得一个妈妈的心。似乎她搞砸了所有的一切，过气歌手丈夫毒发身亡，自己吸毒锒铛入狱，居无定所，没有工作，无力抚养儿子，是真实生活的一段截屏。没有理性的行事方式，包括最后让儿子去偷拿护照，险些又不管不顾地做错事，不计后果不考虑生病的婆婆，幸而公公是个豁达睿智的人，能够包容她把她拉回轨道。每个人心里都有黑暗，而自私莽撞的个性最容易伤人害己于无形之间。尽管如此
女人奔忙一生到底在追寻什么？或者，对女人来说，什么才是最重要的？《清洁》一片无非再次探讨了这个话题，但似乎没给出明确的答案。这样的电影好啊，不妨叫做“开放式”的描述——我们被好莱坞或国产大片的煽情或说教搞得实在有点吐酸水了。
张曼玉那张典型的亚洲蒙古人种的脸，却在温哥华、巴黎和旧金山等地方来回出没着，嘴里则随时切换着法语、英语和中国广东话，导演是用这种方式暗示这是世界上一切女性的困惑吗？当张把儿子驮在摩托车上缓缓驶出时，全片最刻意，也是最优美的一段音乐响起来，观者心底不由得还是产生一点暖意。由此看来，导演还是比较主旋律的，只不过没那么直白，没试图按住马头强饮水罢了。
同作为细致描摹女性的电影，开篇像极安东尼奥尼的《红色沙漠》，但比起四十年前的家庭主妇，现在的女性和社会结合得如此紧密，如此息息相关，但她们的焦虑和孤独竟是如此相似。
剧情简介： 法国的摇滚歌手艾米利（张曼玉饰）与过期歌手李结缘。他们在享受毒品带去快乐的同时也丢掉了更重要的东西——生命和孩子。李是由于吸毒过量而死的，艾米利因藏毒而被捕，同时也丢掉了孩子小杰的抚养权。在狱中度过了6个月后，她决定透过法律从他的父母那里，把儿子夺回来，争取孩子的抚养权。然而此时儿子对艾米利产生深深的隔阂，并认为她是毒死父亲的凶手。到底艾米利能否克尽母亲责任，而儿子又能否接受这个曾吸毒的母亲呢？而此时艾米利有机会再次出唱片。然而正当一切走向正规，毒隐红的纠缠又一次像毒蛇般缠绕着艾米利，她将如何获得重生？她将面临一次彻底的人性洗礼……
整部戏的节奏缓慢，让人十分心急，但的确是真正正统的法国电影，唯一让我感到不满的是对于学法语的我在整部片只有四分之一听到了法语，不免有些上当的郁卒。阿萨亚斯是个不错的导演，他充分发掘了张曼玉内在潜质，将整部戏带上了顶点。取名清洁寓意一切皆可重新出发，只要活着，什么都有可能发生。观后对人生的意义又将有一个新的境界认识。
阿里：我已经42岁了，没人期待我出彩了，我必须一鸣惊人让大家瞧瞧，否则没人会正眼看我的，这张唱片也就是一般的路摊货，根本摆不上台面，也许我一半时间都疯疯癫癫的，但我自己心知肚明，这张唱片是有失水准的，和我以前的杰作没法比。
埃米莉：那就重震雄风啊。
阿里：我要说的很简单，也许是明年，下个月或者下星期，我会写出更好的歌来，但现在我只写得出来这种狗屁音乐，一文不值的烂歌。
埃米莉：你是在怪我吗？是我害了你？
阿里：你能不能不要这么自我中心？
“清洁”已成精的张曼玉
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