终点就是起点。故事到最后，每个人的生活都改变了。但是，电影的故事有点无谓，大家虽然都改变了，但是每个人心中的东西都没有展现出来，他们是如何改变的，为什么会改变。改变是潜移默化的，导演显然没有意识到这一点，让人与人之间的关系改变得很突兀，真实浪费了一流的演员。
安东尼另一部乌拉圭主题的电影，可能是受他西拔牙老婆的影响吧，谁知道呢。
我很喜欢这种舒缓的，一点忧郁的，正在走向死亡，又充满色情的调调。This is your Final Destination。
上一代人建造了一个庄园，虽然生活在南美，却完全按照德国遗老遗少的做派，they live in the past。所以他们也建造了一个笼子。
下一代的执行者是剧中没有出现的、死掉了的庄园主人；他的妻子和情妇住在一起，他的弟弟（也就是AH）和同性爱人住在一起，并共同执行他的遗嘱；这样复杂的家庭关系，即便在南美也是特殊的
刚巧昨天看了哈唯尔多兰致敬《花样年华》的电影，英文名叫《心跳》。
然后今天看老人家拍的片，名字就叫《终点的城市》。
丧偶后的老先生拍的第一部片，希望这不是他最后一部电影。
没有看原著，据说电影比小说柔和了不少，james ivory和老搭档，编剧 Ruth Prawer Jhabvala老太太合作。
老年人拍电影，有的是冷酷到底，比如michael nichols拍closer,
有的就象老太太老先生这种组合，一辈子走过，还有什么不能释怀的，所以电影的结局，人人都获得了幸福。
不到20岁的年轻人拍片用加法，比如多兰。王家卫，楚浮，阿莫多瓦，自己的心水导演都要致敬一把，画面浓墨重彩，慢镜摇曳多姿，如同奢侈品牌广告片。
老先生当然是做减法，故事不需要什么爱恨情仇。两个演员一对峙，一点背景音乐，说对白。就这么一场一场戏拍，简单从容。
但是还是很浓的ivory标签，老先生又回到年轻时候爱拍的异域题材。
面包上的蜂蜜，徒手榨出的橙汁，老人手中的吉他，霍普金斯弹的老钢琴，真田广之的裸体。
每个演员都很迷人，各有各的气场，没有一个被浪费。
本人简单地翻阅了下前辈们的观感留言，想谈谈自己的一些见解。影片有点生涩难懂：一条主线（主角争取传记权），两条副线（大作家的死因和男主角的命运改变）。说得简单点，电影其实想说的就是-----一个人想改变自己的命运，就要勇于挣脱命运的束缚。命运可以改变。电影103--104分钟内有解。（奥马尔在课堂上要同学回去写一篇论文：《德伯家的苔丝》中命运的作用。他最想告诉学生的是：莎士比亚作品中，人们总是无法与命运抗争；而哈代的小说“苔丝”却用命运做杠杆支点，改变了自己的命运！）
相信很多人都感觉电影很平淡，真的太平淡了！我看完也是这种感觉。不过，相信哥对这部电影的理解要比绝大多数人深入很多。
首先，大作家的死因，不知道有多少人看明白了？其实作家没有死于自己的枪击自杀，而是被自己的原配溺亡的。102分钟有解
第二，有谁在努力挣脱自己命运的束缚？偶觉得有两个人，一个是男主角（他最后选择回到乌拉圭，回到作家情妇的身边。因为爱，努力挣脱了）；还有一个其实就是那个杀死自己老公的遗孀。作家老公不爱自己，跟情妇生了孩子
从一开始就不喜欢omar的女友，高傲、冷漠、对小动物没有爱心。后来进入庄园又处处表现着对与己不同的庄园生活的厌恶和鄙夷。
每个人都拥有着自己存在方式的生活，谁就能说与己不同或与己所求不同的生活方式就是不好呢。
亚当本想着为他的情人皮特好，要为他筹一笔钱，让他离开自己这个糟老头子，走出庄园开展新的生活，可皮特不说他怎么会不明白，皮特的幸福正是来自于与自己朝夕相对的这25年？
依然会想起<沉默的羔羊>，看到安东尼霍普金斯的脸，我还是会很害怕。
“终点之城”亚历山德拉·玛丽亚·拉娜作品，Soundtracks
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