告诉他们,我乘白鹤去了
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  • 影片:告诉他们,我乘白鹤去了
  • 状态:更新至1集
  • 演出:马新春,汤龙,王思怡,张敏
  • 导演:李睿珺
  • 年代:2012
  • 归属地:中国大陆
  • 语言:汉语普通话,甘肃方言
  • 分类:剧情
  • 时长:99分钟(国际发行版
  • 首映:2012-09-05(威尼斯电影节)
  • 更新:2024-04-27 12:14
  • 豆瓣:7.9
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影摘

告诉他们,我乘白鹤去了

也许你已经忘了去年戛纳电影节网红蹭红毯的新闻,也忘了范冰冰成为主竞赛单元评委之一引发的热烈讨论,但作为一个热爱电影的影迷,你不应该忘记一个导演:
李睿珺。
他的新片《路过未来》入围 “一种关注”单元,成为去年戛纳电影节华语电影的独苗,从而避免了中国电影集体缺席戛纳电影节70华诞的尴尬。
而凭借这次入围,李睿珺也成为第一个集齐欧洲三大电影节(另两个是威尼斯国际电影节和柏林国际电影节)入围荣誉的80后中国导演!
然而就是这样一位优秀的导演,我们对他的了解却少得惊人

深圳商报记者 杨青
  11月25日晚,第三届深圳湾艺穗节电影影像展在深圳华夏星光国际影城揭幕。开幕电影选取了今年曾入选威尼斯电影节地平线单元的《告诉他们,我乘白鹤去了》。这部根据苏童同名小说改编的电影,由80后导演李睿珺操刀,也是他个人的第三部长片,给深圳观众提供了不一样的观影感受。在影片放映前,导演李睿珺接受了本报记者的采访。
  用手工业的方式做电影
  李睿珺没有公司,没有工作室,习惯把剧本写在纸上。出门背一个包,放一沓纸,想起什么就写下来,是电脑时代里幸存的纸笔人,也是电影工业时代罕有的手工业者。
  在现下风格林立的国产电影中,李睿珺呈现的是完全不一样的电影。李睿珺说,别人在工业体系里操作,我是用手工业的方式做电影。像这部《告诉他们,我乘白鹤去了》,117分钟的片长,却只有150万元的小投资,还包括了参加威尼斯和其他电影节的费用在内。但影片不管是质量还是内容,都呈现出一种与投资和成本无关的优秀质地。
  故事讲述的是一个做棺材的73岁老头,在必须火葬的政策面前的挣扎和抵抗

爷爷蹲坐在树下 跟智娃说自己死后不想去西关的火葬场 不想变成一股烟 智娃一边帮爷爷擦眼泪 一边劝慰说人是不会变成烟的 自告奋勇帮爷爷挖坑

虽然很抱歉 但最终爷爷完全没入土里 苗苗把手里的花撒上去 镜头拉远 小孩就着落日讨论神话 我的内心竟然感觉到舒适与安稳 每次爷爷眯着眼睛 躺在炕上咳嗽 我总是担心他不会再醒过来了 现在好了 终于 终于可以安心的睡了 人真的不会化成一股烟

本来想给这个影评加个题目的,想了很久也没合适的,那就将就用影片的名字吧。其实很多时候我们都和电影里表达的一样。有些情感,不能理解,难以接受,但不代表它不存在。有些情感领悟了又不一定能说出来。荒诞的情感往往迸发于我们的现实生活被挤压畸变。如今社会的进程常常把人们的情感淹没,而且一些社会卫道士还总是拍着胸口说是社会变好了。我不敢说社会进程不好,但我敢说以下这些肯定不好。
胡乱的推行城镇化,不从实际出发肯定不好;盲目的追求GDP,不管贫富差距肯定不好;主观的限制文化产业,过度考虑体制问题肯定不好。在城市,把小孩都送入各种培训班补习班,把老人都赶进养老院,不去想他们的感受,绝对不好;在农村,把青壮年逼到城市,把小孩老人扔在家里,不去管他们的生活,绝对不好。
其实以上说的都是影片要表达的思想。按捺不住情绪,就先一股脑说个痛快了。这部片子是参加文学院青年电影展活动看的。一大帮子喜欢看这种沉闷枯燥的人,坐在一起观看特别舒服。完了还形式上的交流了感受,我还在他们特意外的情绪下,说了一段特傻逼的话

(本文同步刊登在「暗夜流光」部落格http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/61102831
「告訴他們,我乘白鶴去了」是我在今年金馬國際影展「中國獨立電影」單元八部電影之中,所看的第三部影片,看完了三部獨立製片電影,對於中國當代獨立電影的風貌,有了較清楚的輪廓,獨立電影受限於拍片預算,大都是小品文,故事題材養份大都是取自從小成長的家鄉、土地與家人,因為熟悉所以拍出來的作品,不管視野寬窄,總能在揮灑之間,顯得自在又帶著真實的情感。
獨立製片電影的導演,都兼具了編劇的能力,故事自己想的,當然劇本能由說故事的人說,會更為貼切,演員大都是素人,一方面是預算限制,請不起知名的職業演員,相對的也是導演個人的偏好,他們故事說的都是一般人的生活點滴,原本就是不喜歡用專業演員,怕演員自身的明星魅力,或是過往作品給人的既定印象,會讓故事失焦,既然沒有眾所周知的知名演員參與,劇本之外,讓電影吸引人的另外兩項關鍵元素是攝影跟音樂。
「告訴他們,我乘白鶴去了」,由1983出生於中國甘肅,年僅29歲的的導演李睿珺

懷著Death wish的馬新春在老搭檔老曹的棺材上最後一次畫了仙鶴。紅底兒,黑白兩色的仙鶴展翅,正是馱著人走的意象。在偏遠的甘西北農村,老曹後人沒能保住的棺材,給馬新春預示了被毀滅的死亡。這是電影里唯一一幕來自外界的粗暴。
馬新春不喜歡火化,害怕隨煙而逝,所以見著煙囪就要堵,所以要處心積慮地尋找自己的死亡之路。仙鶴不僅是他一生的縮寫,更是他期望的歸宿。
孫子的純良,正好是執行者的最佳人選。拋開女兒、兒子這些成年人,馬新春在天真的兒童那裡找到寄託。回應沙地上意外的“埋”,孫兒完成了爺爺的託付。
節奏穩當,色彩飽滿,音樂恰當、不擾、隱忍。演員群體加分,導演值得期待。

告诉他们,我乘白鹤去了:二刷!火化了,就成了一缕烟
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