第一次听朴树的歌是，那些花儿。
第一次看韩寒的小说是，三重门。
我想这是属于我们时代的两个人，不是90后，也不是80后。
刚刚从电影院里看完出来，我感觉不到这电影讲的是什么，因为我正和看电影的姑娘在谈情说爱，也可能电影院的空调坏了，热的我没心情看。
网上一直拿《小时代》和后会无期比较，我想这只不过是一个时代两类人的冲突，一个追求物质的淫乐，一个追求梦想的愚钝。
我一向自诩自己是一个旅行者，爱上那无拘无束，自由自在的生活，我曾经跨过山和大海，也曾看过人山人海，我曾经也在追寻生命的意义，但后来最终发现我的钱不够用了，我没有能力500元走遍中国，也没有让人见我一面就有想资助我的冲动，我得回来养活自己，后来的我也只能这么顺其自然的活着。
最近，我喜欢上了一个姑娘，数了数手指，发现我喜欢的姑娘一双手都数不完，最后只能拿脚。
回头看看我们也只是过着别人活过日子，无论你多标新立异，与众不同，多想和世界不一样，但这些都有人做过。我们只是平凡的公民。
（芷宁写于2015年8月4日）
在这个蓝色的星球上，容纳百川的海似乎有着特别的慰藉和治愈的力量，文艺身份诸多的寺山修司也曾说过：“心感悲伤之时，去看看海。孑然一身之夜，去看看海。”美国影片《不凡之路（The Road Within）》改编自2010年的德国影片《文森特想去海边（Vincent Wants to Sea）》，这一脱胎之处，就表明着这是一部以看海为旅行目的地、以治愈疗伤为主旨的公路片。
影片整体结构精巧，叙事简捷流畅，主次两条线索明确而清晰，人物塑造形象而有趣，且该片还是一部比较特别的公路片，和其他同类型影片显著的不同点是，该片的主人公们都是非同寻常的——三个在常人眼里不正常的年轻人，患有图雷特综合征（常见症状：频繁的运动性抽动和声带抽动）的文森特、患有严重强迫症的阿历克斯和患有严重厌食症的玛丽，因机缘巧合、各种因由，逃离了所在的治疗中心，出发去了海边，其中阿历克斯的参与其中，有点阴差阳错的喜剧效果。
正常人在旅行途中都会遭遇形形色色的事，彼此间产生矛盾摩擦也在所难免
一个图雷特综合征患者（不断抽搐，爆粗的病）、一个厌食症患者、一个强迫症患者，三个人的“飞越疯人院”。对于特殊病患者来说，别人的歧视并不是最大的敌人，自己的沮丧，亲人的无奈，才是最伤人的。想融入社会，被拒绝后，鄙视这个社会，被这个世界伤害，被自己伤害。我们普通人都有能力克制自己，将自己削圆磨平，让别人接纳自己，而他们，不能，不是不想，而是不能，这是病，而且，治不好。最后，他们需要的不是世界接纳他们，而是，自己接纳自己，最爱的人，接纳自己。其实，我们也一样。
这部“在路上”题材的电影非常不同。很少会有人想到这样的视角，也更少有人愿意把这样的人物作为主角。这部《不凡之路》改编自德国影片《文森特想去看海》。某种程度上说，这样的电影很勇敢，因为导演决定以三个病人作为主角。
在人类的文化中，疾病是一个复杂的概念，它早已超出了医学的范畴，成为了文明和文化之中的某种隐喻。有些疾病会引发人们的同情，但有些却令人厌恶，唯恐避之不及。《不凡之路》所选取的不是像《抗癌的我》或者《九顶假发的女孩》那类引人同情的癌症，那类电影注定会引发人们普遍的怜惜情感，从而让电影容易呈现出励志的色彩。但《不凡之路》选择了三个心理障碍患者，一个是患有秽语抽动综合征的文森特，一个是患有强迫症和洁癖的阿历克斯，另外一个是患有厌食症的女孩玛丽。从文化层面来看，心理和精神疾病由于其怪异的症状，和自身无法控制的行为与语言，会造成很多尴尬，相比于生理上的疾痛，这些心理疾患更像文明上的伤疤。也正是因为这些特点，为这部电影奠定了一个与众不同的心理基础。
文森特的父亲是一位政客
强迫症说的伤残津贴是怎么回事？有知道的吗？
强迫症说的伤残津贴是怎么回事？有知道的吗？
强迫症说的伤残津贴是怎么回事？有知道的吗？
强迫症说的伤残津贴是怎么回事？有知道的吗？
《不凡之路》平凡之路与后会无期
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-12072.html
