说说回想起来印象最深的几个点吧：
1.小猴说，让姐姐死吧，马上要打仗了，要逃命，要逃荒，还不如死了，死了最好。范如一的回答原句已经复述不来，但说的真好。到这里我觉得范如一的角色立了起来，明白了他的坚守，他的理想。也是到这里，我才真正的认同了这个包打探，人性之美。
2.慧兰卖唱。那个长镜头把周冬雨拍的实在太美，目光不由自主的流连在卖唱女柔软的嘴唇上，随着她的口型抑扬顿挫，浅吟低唱。这段是苏州评弹吗？真美啊，节奏美，词美，女孩美，声音美，光影美，无一不美。所以范如一笑着流泪了，那一刻我也想流泪了，一丝甜蜜，几分感激，剩下的全是美。
3.湖上泛舟。宋小乔的眼睛里仿佛洒满了星子，闪闪烁烁，浮浮沉沉。这里是全片少有的舒缓场景。镜头里的两人暂时放下世俗生死，尽情享受这偷来的片刻宁静。配乐很美，好像在说，这里有音乐，有星光，有诗，的文艺同志的心。
电影的色彩，光影，音乐都可圈可点，处处透着导演的用心。之前宣传里一直挂在嘴边的“腔调”二字，绝对是足足的。尽管我不是什么文化人
写在前面：至少有半年多没写长影评了，伪文艺小清新少女暴露颜控本质后的失控文字，慎入！
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Part One 关于故事：十里洋场，纸迷金醉的民国十三年的魔都租界，于我们这群九零后大概太过遥远，唯有通过历史课本，和先生们笔下几分写实几分呐喊的文学作品，堪堪窥得那段岁月。电影的开场，从一个远景慢慢摇近，年代岁月里魔都底层中层上层人物的生活状态直接撞进观影者视线，千姿百态，随着时代感的音乐扑面而来。这个镜头和后面慧兰唱评弹那段的镜头至少给我的感官是最符合片子的质感的，细腻平淡纯粹，没有画外音的解说也能感受导演要传达的时代感。
这个故事的主角毫无疑问是范如一，一个成长在仁义礼智信的教导下，却莫名成了一个听起来有点贬义的包打探，嗯，格格不入的身份地位，显得很是尴尬，说他是底层，至少片子里没感觉他落魄，反而拿着子弹和银钱，游走在十里洋场，颇有几分游刃有余；但若要说他是上层，说到底，这位包打探既不是清朝的捕快也不是当下的警察，甚至要向洋大人
本来以为看不懂，结果出乎意料的好看,文艺黑幽默，算文艺片中有逻辑有情节的，阮经天演出了范如一的神经质和一根筋很有意思，我觉得帅惨了，颓帅颓帅，声音超好听。另外高捷饰演的老板也给我深刻印象，算是盗亦有道。台词很有意思，我以文艺同志起誓。周冬雨比较适合演报童那个角色，古灵精怪点比较适合她的气质。
《暴走神探》明天之后还有明天
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