第一次写影评，文笔为零，随感而写吧。历史背景可能比较含糊，有错的地方还请谅解并指出。
如果单做为一个文艺片，这部片子是非常合格的。片中阮经天略带台湾腔调的旁白很多，不断出现的郁达夫的句子和徐志摩再别康桥的诗，还有范如一自述式的老爹老妈经典语录，背景音乐也很赞，很有当时年代的感觉，电影主体色调就很文艺范儿。画面感很好，每一帧截下来都是一副画。
1924年的上海，十里租界，新旧势力。影片的故事背景做得很好，比如范如一15岁的时候立志要做侦探，家里不同意却没办法，愣是给他找的媳妇儿（这有点中国传统思想里，先成家后立业的意思在里头），一个比他还大的裹脚女人（在那时有点家底的人家公子，很多家里都会在自家儿子十几岁就找陪房的，说白了就是暖床）（原本观众都快要忘记这个角色了的，快结尾时却又出现了，角色反差，也算是一个笑点了）。还有关于电影里让人不看字幕都不知道说的是啥的英文，留学热，洋东西就是好，外国的月亮比较园等等，都很贴合影片的背景，耐人寻味。
再说剧中演员角色
一个史实错误。
《暴走神探》中两次出现了《再别康桥》，但这首诗写于1928年11月6日，同年12月10日才被刊载于《新月》月刊第1卷第10号上。在本片所处的年代，1924年3月，这首诗是不可能被人传唱的。
“大家都是文艺上的同志。”
PS：字数不够只能发短评，再补几句评价。这片子每句台词都不太像人话。唯独配乐很好，开篇就是《我的太阳》，有一点小情调。背景音乐太多也是文艺片的一大倾向。
文/梦里诗书
徐志摩的诗，郁达夫的《沉沦》，那过往的民国里开口便能称对方为文艺同志，在《暴走神探》中文艺二字是如此的廉价直白，一出本应悬疑跌出的侦探片里却充斥着假到不且实际文绉的台词和蹩脚乏善的喜剧渲染，这就是所谓的文艺？请别再假以文艺之名，因为电影以让这个词变成了贬义。
这是一部令人匪夷所思的电影，当然并不是因为该片有何番烧脑，而是全然难明电影中所谓的神探，神于何处，探而何方，让人甚至怀疑这居然也敢算是一场侦探片？！《暴走神探》中阮经天饰演的租界“包打探”范如一除了见人便傻缺的丢银元获取消息和种种作态到神烦的“文艺”状，在无所长，这位神探在电影中的表现更有觉只是被几人戏弄于鼓掌之间，让人有感并非“神探”推进着这场案件，而是案件在推进着这个“神探”，暴走二字倒是在结局体现了，不清不白的个人英雄主义开车一股脑撞了杆子，此时电影居然还运用特效盛开烟花，一股被雷到骨髓的焦糊味，久难散。
走不好悬疑的侦探片，自然也不可能在"文艺"里有以喜剧，电影在令人漫长煎熬的123分钟里
这是一部幽默搞笑的动作片。编剧是郁达夫和徐志摩的粉丝吧？片子最大的亮点在于精心设计的台词，郁达夫的小说《沉沦》，无厘头的反向操作，中西结合的服装道具。以包打探手记作引，上演了一场热血的爱国青年联盟枪杀案。
阮经天用最磁性的嗓音念的台词。文字控的你会喜欢。我们来欣赏一下：
1只有火药味，没有人情味。
2你可以侮辱我的职业，但是不可以侮辱我。
3父亲名句，任何人都可以是一个捕快精明的耳目。
4你认为是你打电话重要，还是我读郁达夫的小说重要？
5父亲警告，不要死缠烂打，好好睡一觉
《暴走神探》让人崩溃的喜剧片 十里洋场 百里文青
转载请注明网址: https://www.cdxrwl.com/dy/id-12347.html
