同样是讲述家庭羁绊,和山田洋次的轻松幽默、是枝裕和的朴素人文相比,女导演三岛有纪子的风格十足的冷静疏离。影片延续《生缝寸尺心》的空落静谧,温柔地化解纷扰与愁懑,构建人生的心灵花园。
影片中的家庭重组问题,无分国界,恐怕已经是现代社会中无法回避的人际关系之一了。平静日子,易起波澜,生存已如此艰难,还要应对此后经年要相处一辈子的人。每次看到日本电影中被生活拖累的人们,就会感慨资本主义活着不易。本该是温馨的家庭日常,大人孩子的琐碎磕绊,换我们能拍成吵嚷的家有儿女
我一直很喜欢看丧的元素,不过看之前也没想到这部电影竟然能丧成这样。一开始看到浅野忠信在摩天轮上问纱织的那个问题,就大概可以猜到这部电影的矛盾点了。这可以算是传统的讲重组家庭问题的电影了,但是电影中的配乐,以及一直伴随着男主角的间断的,低沉的鼓声,可以说是让这部电影更丧一层楼了。
电影里最打动我的一段其实是宫藤官九郎最后去见大女儿的情节。一个离婚数年从未见过,以家暴给女儿和前妻留下了阴影的男人,最终还是答应继父的请求去见一见自己的女儿。在他看来大女儿的这个请求确实很奇怪,毕竟他再怎么不负责任再怎么不在乎,自己曾经做过的事让他并不觉得大女儿是真的想要见他。但他还是去了——穿着从未穿过的笔挺的西服,打着领结,拿着精美包装的礼物——忐忑地去了。当然,他的女儿并没有出现。他的自嘲里是带着落寞的,他甚至不知道六年级的女生大概有多高,送什么礼物比较合适。他选择了一只小熊玩偶,自嘲着说:啊,这个礼物可能对她来说有点幼稚了。 我个人泪点特别低,所以看到这一段的时候简直哭得喘不上气了
丧丧的电影 信 降职 二婚 却是越来越“畸形”的家庭 大女儿熏的不认同 二女儿惠理子真的很可爱 小天使一般的存在 治愈心灵 开始非常不喜欢熏 可能骨子里便不喜欢有些叛逆让人操心的女孩 (伯德小姐) 熏让我想起许大茹了呢 很久未联系了 不知可好 感触最深的可能是熏的亲生父亲 泽田 即使到现在也是吊儿郎当 10万日元才同意见面 本以为他会敷衍的见面 赶快结束 不是的 换上了西装 刮了胡子 买了礼物 特地收拾一番 默默等待一上午 记得大女儿喜欢的扭蛋机 特地带的零钱 对信说 我来吧 是真的很想去为惠理子投硬币吧
在纱织坐上继母汽车的一刹那,她彻底的明白过来,原来和她亲密无间的老爸,并不是完全属于她的,还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她,陪她吃好吃的,带她玩游乐园,但他并不是专属于她的,甚至她在现实中的排位很靠后,在老爸的“女儿”面前,她只是“朋友”。
在纱织坐上继母汽车的一刹那,她感受到了从未有过的孤独和恐惧,似乎失去了一半的世界,车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时,她是否还会像影片开始一样,一头扎进他怀里。
场景一:美军基地
场景二:赛艇赌 博场地
场景三:百货公司游乐场
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说实话本来期待不大但是看了旬报那么高期待我也加大期待了,然而还是落空了……首先看浅野忠信演正常人就太不习惯了啊2333剧情我觉得最后还是掉到了俗套的HE了……至少作为实际拥有双重家庭的人来说我觉得还是不够真实。至少我自己对于父母的第二任配偶,就真的是觉得是陌生的大叔和阿姨。而那个阿姨的孩子更是一年也难得见几次,见了也不讲话,关系还不如一般同事这样。可能和年龄也有关系吧,母亲那边正式带回家是高中,父亲那边是我都25岁了……カオル和サオリ的转变都太突然啦。反正我觉得就是一般了
《生在幼子》暴赞家庭片 家人就是一切
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