看了很多版的再生缘，虽然不是我心里的曼桢，但是黎明就是我心里的世钧。整一个故事就是个悲剧，无论曼桢、曼璐、还是世钧，都是悲剧的主人公，也是悲剧的制造者。
印象最深的还是那句吧，“我们回不去了。”
物是人非不外乎如此。
1930年代的上海，在同一间工厂做工的世钧和曼桢成为恋人。曼桢早年丧父，姐姐曼璐为了养活一家老小，心痛离别恋人去当舞女赚钱，最终嫁给了有妇之夫祝鸿才。 世钧收到告急家书回到南京，方知家人召回只为让其成亲。因为性格上的软弱，也因久等不来曼桢的书信
可能自己在看到某些爱情主题的电影时会被感动，当然被感动的可能性已经非常小了。在我的印象里，电影小说里的爱情大多是海誓山盟为爱死去活来的那种，其实现在电影里面的“爱情”大多已经开始粗制滥造了。晚上看到《半生缘》，曼桢和世钧从相识、分离到再次相遇已经时隔18个春，彼此有着那么多的话需要倾诉，但是坐在餐厅的餐桌前，彼此平静的讲述完彼此“惊心动魄”的过去，曼桢说：“我们回不去了，再也回不到从前了……”。以后会怎样，无从知晓。无论经历了什么，爱与恨都已经不重要了，时间已经永远地将那个时空的人和事都定格在了那里；无论曾今怎样炽烈地爱过或者恨过，时空流转，物是人非，终究还是回归平淡。这，就是人生，这，就是典型的中国式爱情吧！
电影改编自张爱玲的小说《十八春》。据说小说虽然是以都市爱情为主题，但是里面结合了当时的时代背景和政治气候。等看到许鞍华导演的《半生缘》后，里面的政治隐射就被抽离或者说淡化了，爱情成为了唯一的主题。反而相比起来，李安的《色戒》就凸显了更多的情色和政治隐喻
看完之后就觉得更要珍惜现在有的一切。
两个情投意合的人，为什么最后却阴差阳错的分开。我想作者想表达的事情有很多，两人最后不能在一起，因素是多方面的，可能有性格，可能有家庭，也可能是命运的安排。
哪一个场景不是恋爱中的我们呢，其实那一次吵架在我们眼里看来不过是一次平常的斗嘴，可是在剧中哪个环境下，吵一次架便没有再挽回的机会了。
家庭不接受又岂止是情绪上的问题，方方面面都会对我们的判断造成影响，比如传达意思，比如对待另一方。
再加上自己的性格影响。曼桢要强，世钧多心且顺从
我极少看爱情片，主要是因为共情能力很低。情爱缠绵，我能用理性去理解，却很难与角色的心底情感共鸣。
我没看过张爱玲的原著，但由于我对文字的领会胜过影像，小说的故事必然是更加动人的。电影半生缘好就好在它能让我产生想看原著的冲动，又害怕再看一遍——我怕那种意难平再冲击我。这就是对我来说的一个好作品，好作品是会让我害怕再受伤一次的。
从2021年的今天看回来，剧情转折并不算震撼，毕竟离谱的事情我们已经看过太多，但是人之间的真情在今天看来确实格外的动人真挚
“半生缘”黎明新作，再回首已是半生过去
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