不同于一般侦探惊悚片的常规套路,紧张刻意营造了荒诞感。全片节奏紧凑,不断以强烈的视听语言对于感官进行全面轰炸,少数慢下来的地方有余韵。叙事上很早就提示了真凶的线索,可见复杂的推理并不是该片追求的重点。与其说是悬疑片,不如说更是揭示变态历程的心理分析片。不足之处是表意和象征的线索太多,有些如鸟的隐喻略显幼稚。总体上是一部作者风格强烈的实验性作品。
踏上港城,司机说“这里雾大,看不清百步外的东西。”这个被大雾笼罩的港城势必会发生一些匪夷所思的大事。在影片后半端逐渐拨开白雾时,李雯在受害者手里找到了一张纸条,“只有这里的海风吹散迷雾,可以看到百步外的风景。”看似轻描淡写的语句,却贯穿着案件的始末。
台词富含具有某些佛学意味,比如说“恁时相见早留心,何况到如今”这句话在影片中出现两次,第一次在李雯的书签上提示了她,或许只有他可以解释这只怪鸟。第二次是在结尾处郭老师的雕塑室李雯在佛手上再次找到这句话,这句话也暗示着两人似乎是曾经情侣的关系。作为李雯的精神导师,郭老师的身份一直都是个谜,他的台词富有深意。李雯向郭老师请教时,郭老师说“有时候,人的欲望,得到的反而更多了。”“共命鸟,一面作恶,一面向善。”暗示着人性的弱点,没有人是完全的善者,每个人心底都有执念和恶意。所以他每日雕塑佛像,希望自己手下的佛像可以带给他平静,然而有时候表面的一心向佛,实际上却难掩心底的恶念。
在苹果设计哲学振聋发聩霹斩业界的那几年,曾经有人问 Dieter Rams,John Ivy 的设计理念和他主导的产品好到什么程度。大师嘿嘿一笑说:有灵气的设计,你仿佛能透过产品的表层,看到背后的设计师与他们的趣味、磨练、挣扎甚至妥协。好似鸡贼地避开了这个问题。
这与我看《白雾谜岸》的体验极其相似。观看本片的过程里,我不止一次的,透过重组的素材,看到了立于影影幢幢的影像背后,主创的身影。
他们在竭力避免庸招:看我这招天马行空!这招要剑走偏锋,再来一招出其不意。这招——诶好像前面用过,那看我耍个枪花……完了,好像没招了……嘿嘿无招胜有招!
昏招频出。
你甚至能感到他们油尽灯枯的时刻,就一口气,如何都接续不上,急的人跳脚。
创作者的热情和困惑强烈闪现,与剧中人的身影慢慢重叠在了一起,林林总总郁结胸口,发泄不得。鼠标在评分栏上游移,好想给个差评啊让我如此不快。然而下一秒,却又不舍。
在那林立的光影里,有你我倒影。
对于什么是好的设计,Rams 其实也偷偷说过,设计十诫最后一条,good design is as little design as possible
想看推理的,不要看《白雾谜岸》。
分不清悬疑和推理是观众自己的问题,不能因此责怪推理得不精彩。
想看心理分析的,不要看《白雾谜岸》。
这确实是应该被诟病的地方,心理分析像背书。由于太像背书,李专家不太像专家,倒像是一个初出茅庐的实习生。
想看哲学的,不要看《白雾谜岸》。
哲学禅思这种虚无缥缈的东西,不可讨论,各自揣着各自的就好。
我们这边打麻将有一条规矩。抓到三张财神,可以加两番。但前提必须是你已经有了四番,如果没有,那么这两番就没得加,牌也就胡不了。
也许这就是《白雾谜岸》最大的问题。在剧情尚未达到四番的情况下,主创紧紧抓着形式感的那三张财神,最终还是胡不了牌。但这不重要,我想下一局,主创一定知道该如何磨那四番了。
没有人生来就会打麻将,也没有人生来就会拍电影。没所谓啦,毕竟一局牌也定不了成败,主创们的电影之路也不会就此停滞。与其尖刻批评,不如纵情期待。
让我愿意期待的另一个理由是,这种不为卖惨而卖惨的电影,简直清新脱俗到让人热泪盈眶。没有穷山恶水,没有悲悲戚戚
“白雾谜岸”你看那鸟正在飞过
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