韩国导演金绮泳的《下女》是属于那些在当年遭忽视,却由后辈电影人重新挖掘出来,最终赢得广泛赞誉的电影。新千年后它又被马丁•西科塞斯再次发现,损耗严重的拷贝得到了世界电影基金会的重新修复,在2008年的戛纳电影节上亮相首映。而也就是在去年,由擅长情色片的导演林常树执导的新版《下女》在韩国上映,主演是拿过戛纳影后的全度妍。结果糟糕透顶,除了现实主义的冷峻开头和结尾诡异失魂的家庭聚会,即便中间充斥了再多美丽空洞的肉体,也掩饰不了影片的乏味陈腐。
林常树把金绮泳的《下女》里虚弱易碎的中产家庭改成了奢华残酷的上流社会,来自社会底层的下女(即女佣)完全成为一个傻傻的被引诱的受害者形象,使得人物关系之间的相互倾轧以及对抗的悬念都不复存在,而这恰恰也是金绮泳版的《下女》最为精彩的部分。老版影片在对社会现实保持批判的同时,用一个巧妙的结构暴露了中产阶级男人扭曲压抑的性幻想,而新版里空洞华丽的庄园则隔绝了一切外部世界的影响,既远离现实又无关内心
1靠脸吃饭是一把双刃剑。从穷小子勾搭到白富美,生了俩孩子。白富美能干聪慧带领全家奔小康。男主貌美又凭着弹钢琴撩妹神技坐拥了别人家的老师的称号。然而总有其他妹纸光看不够还要染指一下小白脸。最后,成也貌美,败也貌美。看杀卫玠。
2老鼠药在过去是一个稀奇的玩意儿。好像很贵,一家人只能买一个。一旦被敌人藏起来你就只有翻箱倒柜的命了。
3结了婚长得好看就不要惹年轻女人咯,年轻是关关键啊。不懂事还容易粘人荷尔蒙分泌太多导致控制欲占有欲达到峰值。另外本来以为女工会成功上位的,攻得了心机,长的还好看,待人无可挑剔成功俘获男主一家。结果被下女靠脱取胜。请恕我无法接受。所以前面能打老鼠,神经质都是野性和神秘的象征吗?充斥着动人而原始的残忍的肉欲才是俘获中年大叔的必备武器?
4那会儿日本找工作真的好难吧,大叔长得又好看钢琴弹得帅,然而离开工厂就秒秒钟回到解放前。话说,有一度看的我以为是社会问题剧。里面所有的人物都包裹在社会环境带来的不安全感中啊。
5追大叔还是要看欲望的强度。工厂女就是输在想要的太少了
电影镜头的运动感和室内空间感确实不错,导演很会抓那种短暂的机位,主要是抓住那一瞬间的感觉。随便让普通人想象一下,家里饭桌后面突然飘出一个女鬼,他是想象不出来那种感觉的。在这种意义上,电影里所谓的空间感其实和人物表演作用是差不多的,都是为了那种电流乱窜的震惊效果,让电影效果和电影文本指涉基本脱离关系。某种意义上这部电影具有cult味和电影实验的效果。
所以无论这电影剧本是怎么搞出来的,从镜头到表演,各种元素,都已经让这片脱轨一发不可收拾。相比之下,《寄生虫》虽然更精致
下女:靠脸吃饭是一把
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