前言
今天，韩国的电影工业成为亚洲的个中翘楚，独立电影也带有鲜明的韩式风格。可细究起来，韩国电影真正发展的时间，不过五六十年。在这短暂的半个多世纪中，出现了形色各异的导演和电影，构成了韩国电影丰富多元的面貌。这次我们将梳理出能够代表当下时代的韩国电影，看它是如何发展到今天我们所见的模样的。
正文
1919年10月27日，韩国第一部电影以活动写真连锁剧的形式登上历史舞台。连锁剧并非是我们现在概念中的电影，影像仅以故事背景出现在舞台上，而演员要在影像前进行现场演出
不管是从当时社会环境还是影片内容本身来看，都是聚焦于经济快速发展初期的阶级分化和阶级焦虑，但是导演只敢把这种焦虑具像化在几位女性身上，尤其是中产的妻子和下层的仆人，甚至饰演下女的女演员因为此片被迫从此销声匿迹。
而男权社会中男性之间对于阶级属性的争夺，就这样被消解了，所以男主人公看起来要是被动懦弱的，必须要被描述成是迫不得已，他是“被毁”的那个，甚至最后他还可以埋怨妻子，临了他还是高尚的——要死在妻子身边。
不稳固的、岌岌可危的中产阶层
1靠脸吃饭是一把双刃剑。从穷小子勾搭到白富美，生了俩孩子。白富美能干聪慧带领全家奔小康。男主貌美又凭着弹钢琴撩妹神技坐拥了别人家的老师的称号。然而总有其他妹纸光看不够还要染指一下小白脸。最后，成也貌美，败也貌美。看杀卫玠。
2老鼠药在过去是一个稀奇的玩意儿。好像很贵，一家人只能买一个。一旦被敌人藏起来你就只有翻箱倒柜的命了。
3结了婚长得好看就不要惹年轻女人咯，年轻是关关键啊。不懂事还容易粘人荷尔蒙分泌太多导致控制欲占有欲达到峰值。另外本来以为女工会成功上位的，攻得了心机，长的还好看，待人无可挑剔成功俘获男主一家。结果被下女靠脱取胜。请恕我无法接受。所以前面能打老鼠，神经质都是野性和神秘的象征吗？充斥着动人而原始的残忍的肉欲才是俘获中年大叔的必备武器？
4那会儿日本找工作真的好难吧，大叔长得又好看钢琴弹得帅，然而离开工厂就秒秒钟回到解放前。话说，有一度看的我以为是社会问题剧。里面所有的人物都包裹在社会环境带来的不安全感中啊。
5追大叔还是要看欲望的强度。工厂女就是输在想要的太少了
Kwak小姐芳心错许，Kim先生直接将情信给了宿管，最终因此失去工作病死——屈辱。
Cho小姐，主动投怀送抱却被狠狠拒绝——屈辱
Kim先生，明知Cho小姐对他有非分之想，她甚至都威胁要诬告他强奸了，他却还是想留下她这个学生，因为他需要钱——屈辱；妻子为了维持家里最后的“平静”，将他送给诱奸了他的女仆——屈辱；心不甘情不愿地忍受女仆（杀死了他儿子的女仆）的爱抚（几乎是强奸）——屈辱
太太，拱手将自己的男人让出——屈辱；伺候丈夫的情妇/家里的女仆——屈辱；眼见亲生儿子被女仆杀死而无法阻止或报警，事后还不得不和凶手同居一个屋檐下——屈辱；自己拼命赚钱制造出的美好生活最终却只想赚够钱就逃离——屈辱
女仆，年轻貌美却喜欢上个绝不喜欢她的老男人，每次爱抚他时他都摆出一副被强奸的表情——屈辱；生活在别人的家庭里，所有人他们都互相爱着彼此只有她没人关心没人在意流产了没人照顾所有人都恨不得她死，她却不肯离开这里，心里还想着要得到Kim先生的爱——屈辱；到最后男人都不愿意死在她身边，死都要死在妻子身边——屈辱
当然最讽刺的是
电影镜头的运动感和室内空间感确实不错，导演很会抓那种短暂的机位，主要是抓住那一瞬间的感觉。随便让普通人想象一下，家里饭桌后面突然飘出一个女鬼，他是想象不出来那种感觉的。在这种意义上，电影里所谓的空间感其实和人物表演作用是差不多的，都是为了那种电流乱窜的震惊效果，让电影效果和电影文本指涉基本脱离关系。某种意义上这部电影具有cult味和电影实验的效果。
所以无论这电影剧本是怎么搞出来的，从镜头到表演，各种元素，都已经让这片脱轨一发不可收拾。相比之下，《寄生虫》虽然更精致
下女：颇具当下感的阶级隐喻片
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