独特又温馨。两个主人公仍然是不愿意长大的孩子,对即将出生的孩子却又有着强烈的责任感。在影片即将结束的时候,女主角坐在橘子树下缓缓地讲出童年往事,那个将菠萝、香蕉、草莓挂在橘子树上让父亲大笑的故事,深深地打动了我。片尾打开女主角老家后门,面对的是一片大海,绿草小树,心里不住地感叹,要是我能找到这样的地方……
在宝宝出生一个多月以后看这部片子更加有感悟。想起安安刚出生的那几天,动不动就泪流满面。看着这个稚嫩的小家伙,我把她带到了这个世界上,但是又不能陪她走完整个生命,甚至怀疑自己不能给她美好的成长环境。
孩子的出现彻底粉碎了对青春的幻想,沉重的责任感开始扎实地摆在我们面前。
在门德斯眼中,幸福感(或者获得幸福的本事)应该是遗传的,而且是阶级遗传。
所以,美国的中产阶级注定不会幸福,就因为他(她)们是中产阶级。他们享受不到大财阀超然于普通生活的生活方式,他们仍要思考生存问题,在门德斯这儿,主要是带孩子的问题;他们也不屑于劳工阶层的粗粝生活,那是“没有理想的”,他们或者他们的往上追一两代的先辈就从这个群体来,他们不想再回到这个群体中去。
以上虽然只是外部条件,但很大程度上说明了中产阶级的窘境,至少是在门德斯电影中的窘境——上不上、下不下的半吊子,统统生活在茶米油盐的桎梏中,操的却是宇宙洪荒或精神美好的心。
像艾波尔(《革命之路》)这样的中产阶级家庭妇女,单放在那部电影中,很容易就能引起我们的同情:生来追求自由,却被婚姻和家庭所困,那作为彼岸与解脱可能性的巴黎终究只是一种可能性,没有变成现实。于是我们不禁想,要是她去了巴黎呢?事情或许真的有好转。莱斯特(《美国丽人》)或许也会被我们同情,他虽然没有自己的“巴黎”,但他的无聊生活充满了绝望感。
然而
“我很难受,因为我不知道为什么所有人的爱情都不幸福,却只有我们这样的相爱。”
——题记
我是从多大开始以为自己懂得了爱情,又是在多大的时候为爱情第一次感到了心痛掉下了第一滴眼泪。在最孤独的时候我的心中最常想起了谁,在最快乐的时候我又最快忘记了谁。谁丢弃了我我又伤害过谁。你说这些都是过去的事情了,可是将来你的爱我的情,还要在怎样的环境下继续曲折前行。
当今天的我独自坐在大屏幕前,任由自己被这个明显不真实的童话一点点击溃时,我曾希望灯光亮起便可以在观众中寻到你的影子——你坐在不远处,目光投向我,仿佛在告诉我长长的旅程后你总会给我一个美好的终点。他人感情中一切的难堪都不会再出现在你我的身上,你会永远依赖着我,安心于我对你的保护,为我生一个孩子,便是用蜜糖拭去所有生活的苦,用阳光和水呵护我们的每一分田地。
我们常常谈论起责任,耐心,坚持,也嘲笑起人们的轻率,急躁和懦弱。这个世界是那么的糟糕,我们却拥有秘密一般的美好。你说执子之手与子偕老,我说其实
【为子搬迁】寻找两个人的快乐窝
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